ラファエロに帰属される作品の中で、ホール：聖アウグスティヌスが父として十二人に語るほど学術的な議論に包まれたものは少ない。絵画の主題は明確であるものの、その媒介や元の場所は不明であり、ラファエロへの帰属は百年以上にわたり疑問視され、擁護されてきた。最も古い文献の言及は16世紀末にさかのぼり、ローマの枢機卿のコレクションの目録には「ラファエロの手による、弟子たちに囲まれた聖アウグスティヌス」と記載されている。準備図は現存せず、絵画の表面には署名もなく、その神秘性はさらに増している。 このシーンは知的熱情の瞬間を捉えている：教会の偉大な博士、聖アウグスティヌスが十二人の男性の円に向かって話しかけている——彼の信者たち、あるいは解釈によっては十二使徒かもしれない。アウグスティヌスの右手は教育のジェスチャーで高く上げられ、古代の哲学者の描写を反響させている。一方、彼の周りの人々は熱心に耳を傾けており、開いた本を持っている者や、書く準備をしている者もいる。光の使い方はアウグスティヌスの顔と手に焦点を当て、彼が精神的な息子たちに対する父としての役割を強調している。この構図は、同じ年に描かれたラファエロのアテネの学堂を思い起こさせるが、ここでは雰囲気がより親密で、人物たちは真理を求める共通の探求によって結びついている。 ホール：聖アウグスティヌスが父として十二人に語るの物理的な存在としての旅は、ラファエロの多くの著名な作品よりも文書化が少ない。一部の学者は、1508年頃にローマの宗教団体によって委託された可能性があると考えており、教父たちに捧げられたサイクルの一部であったかもしれないが、契約書や支払い記録は見つかっていない。何世紀にもわたり、この絵画は数々のプライベートコレクションを経てきたと考えられ、時にはラファエロに、時には彼の工房に帰属されている。今日では、ほとんど展示されることはなく、その帰属は活発な議論の対象となっており、芸術史家たちはその構図の強さと出所の不確実性を研究の理由として指摘している。