Wenige Werke, die Raphael zugeschrieben werden, sind so von wissenschaftlichen Debatten umgeben wie Hall: St. Augustinus als pater, der zu zwölf Männern spricht. Während das Thema des Gemäldes klar ist, bleiben sein Medium und sein ursprünglicher Standort ungewiss, und seine Zuschreibung an Raphael wurde über ein Jahrhundert lang sowohl angefochten als auch verteidigt.

Die früheste dokumentarische Erwähnung stammt aus dem späten 16. Jahrhundert, als ein Inventar einer römischen Kardinalsammlung "einen heiligen Augustinus, umgeben von seinen Jüngern, aus der Hand von Raphael" auflistet. Keine vorbereitenden Zeichnungen sind erhalten geblieben, und die Oberfläche des Gemäldes trägt keine Signatur, was das fortwährende Rätsel verstärkt. Die Szene fängt einen Moment intellektueller Begeisterung ein: Der heilige Augustinus, der große Doktor der Kirche, spricht zu einem Kreis von zwölf Männern—seinen Anhängern oder vielleicht den zwölf Aposteln, je nach Interpretation.

Augustinus' rechte Hand ist in einer Lehrgeste erhoben, die an alte Darstellungen von Philosophen erinnert, während die Männer um ihn herum aufmerksam zuhören, einige mit offenen Büchern, andere mit Händen, die bereit sind zu schreiben. Das Spiel von Licht konzentriert sich auf Augustinus' Gesicht und Hände und unterstreicht seine Rolle als pater, oder Vater-Lehrer, für seine geistlichen Söhne. Die Komposition erinnert an die Versammlung von Philosophen in Raphaels Die Schule von Athen, die im selben Jahr gemalt wurde, doch hier ist die Atmosphäre intimer, die Figuren durch eine gemeinsame Suche nach Wahrheit verbunden. Die Reise von Hall: St.

Augustinus als pater, der zu zwölf Männern spricht als physisches Objekt ist weniger gut dokumentiert als viele von Raphaels gefeierten Werken. Einige Wissenschaftler vermuten, dass es um 1508 von einem religiösen Orden in Rom in Auftrag gegeben wurde, möglicherweise als Teil eines Zyklus, der den Kirchenvätern gewidmet ist, aber es wurde kein Vertrag oder Zahlungsnachweis gefunden. Im Laufe der Jahrhunderte wird angenommen, dass das Gemälde durch mehrere private Sammlungen gewandert ist, manchmal Raphael, manchmal seiner Werkstatt zugeschrieben.

Heute wird es selten ausgestellt, und seine Zuschreibung bleibt ein Thema lebhafter Debatten unter Kunsthistorikern, die sowohl die Stärke seiner Komposition als auch die Ungewissheit seiner Provenienz als Gründe für eine fortgesetzte Untersuchung anführen.