アンソニー・ヴァン・ダイクが1631年にキャサリン・マナーズ、バッキンガム公爵夫人、後のアントリム侯爵夫人を描いたとき、モデルはイギリスの最も劇的なスキャンダルの中心にいました。キャサリンは膨大な富の相続人であり、権力を持つバッキンガム公爵ジョージ・ヴィリアーズと結婚しましたが、1628年に夫が暗殺されたため未亡人となりました。彼女のその後の結婚相手であるアイルランドのカトリック貴族ランダル・マクドネル（後のアントリム伯爵）との結婚は、プロテスタントのイギリスを驚かせ、彼女を宮廷での魅力と噂の対象にしました。 ヴァン・ダイクは、キャサリンを政治的陰謀の渦中ではなく、落ち着いた優雅さと静かな権威の象徴として描いています。彼女は立っているか座っているか（バージョンによって異なります）、その視線はしっかりとしており、衣装は豪華でありながら控えめで、胸元には重い鎖や宝石があり、地位と個人の富を示しています。画家の柔らかな肌と布の扱い、彼女の顔にかかる優しい光の落ち方、そして彼女の暗いドレスと明るい肌との微妙な相互作用は、彼女の存在を一層引き立てています。ピーター・パウル・ルーベンスのより劇的な肖像とは異なり、ヴァン・ダイクのアプローチは親密であり、観客にタイトルや見出しの背後にいる女性を考察するよう促しています。 この肖像画の正確な歴史は不明であり、元の委託も不明ですが、彼女の第二の結婚の動乱の中でキャサリンの地位を再確認するために意図された可能性があります。ヴァン・ダイクの多くのイギリス作品と同様に、貴族のコレクションを経て公共の場に入った可能性があります。今日、この作品は、スチュアート貴族のイメージを形成する上でのヴァン・ダイクの役割の証として存在し、単なる肖像を超えて、政治的および個人的な動乱の時代におけるモデルたちの運命の変化と内面的な生活を捉えています。