テオドール・ジェリコの作品の中で、馬の臀部ほど多くの好奇心を呼び起こしたものは少ない。この作品は1813年に描かれた馬の後ろ姿の研究で、当時アーティストはまだ20代前半でした。この絵は、ジェリコが生涯にわたって馬の解剖学に取り憑かれるきっかけとしてしばしば引用されます。その情熱は非常に強く、後にパリの獣医学校で馬の死体を解剖することになります。創作の正確な状況は不明ですが、馬の臀部はその異常な焦点で際立っています。英雄的な騎手や疾走する馬ではなく、動物の後部の筋肉質で丸みを帯びた形状に、率直さをもって描かれています。この率直さは一部からは称賛され、また一部からは静かに嘲笑されました。 ここで、ジェリコは生々しい身体の瞬間を凍結させています。馬は臀部で切り取られ、キャンバスを支配し、その力強い形が劇的な光と影の遊びに包まれています。このクローズアップは、観る者に馬の動きの純粋な力と緊張感を味わわせるよう招きます。ジョージ・スタブスの優雅で理想化された馬や、ジャック＝ルイ・ダヴィッドの装飾的な馬とは異なり、ジェリコの動物は土臭くリアルであり、その肉体と筋肉は解剖学的に近い直接性で描かれています。騎手や風景の不在は、シーンを本質的なものにさらに剥ぎ取っており、観る者は動物の身体そのものと向き合うことになります。このアプローチは、後のロマン主義のリアリズムを予感させるものです。 馬の臀部の作品としての歴史はやや elusive です。正式な委託の記録はなく、その初期の出所は不確かですが、アーティストのスタジオにしばらく留まっていた可能性があります。ジェリコの馬への魅力は、突撃する猟師やメデューサの筏の準備研究など、彼の主要な作品に結実します。これらの作品では彼の解剖学的知識が輝いています。今日、馬の臀部は技術的な練習としてだけでなく、ロマン主義運動の形成期におけるジェリコの不安定な実験への窓としても評価されています。その現在の所在は広く知られておらず、すでに近く、ほぼ法医学的な精査を招く作品に神秘的な層を加えています。