マグダラのマリアが復活したキリストと出会う瞬間ほど、芸術的な魅力を引き起こした聖書の出来事は少ないが、コレッジオの触れないでは、その稀有な、ほとんど触覚的な親密さによって際立っている。タイトルはラテン語で「私に触れないで」という意味で、これは《ヨハネによる福音書》におけるキリストのマリアへの言葉から来ている。この場面は多くの画家によって描かれてきたが、コレッジオのバージョンはその優しい人間的な緊張感で特に注目されている。ティツィアーノのような画家によるより形式的な解釈とは異なり、コレッジオは人物を近づけ、彼らのジェスチャーは認識と抑制の充満した瞬間に停止している。この絵画の正確な制作日と委託は不明であり、その歴史に神秘の層を加えている。 シーンの中心には、マグダラのマリアが夜明けの庭でひざまずき、キリストに向かって渇望と不信を抱きながら手を伸ばしている。キリストは優しく後退し、彼の手は拒絶と同情を同時に表現している。彼が持つ庭師のスコップは、マリアが最初に彼を庭師と間違えたという福音書の詳細への微妙な言及であり、柔らかな金色の光が彼らの顔を照らし、復活の希望を示している。豊かな風景と手の相互作用—彼女の手は差し出され、彼の手は優しく拒否している—は、喪失、認識、そしてつかむことの不可能性の感情的複雑さを捉えている。フラ・アンジェリコのより遠くて神聖なマリアと比べて、コレッジオの人物は動きと感情に満ちており、彼らの人間性が神性よりも前面に出ている。 この絵画の初期の歴史は不明瞭であり、16世紀初頭のコレッジオのサークルに属する作品にしばしば見られることだ。学者たちは、これが個人のパトロンのために制作されたのか、教会の委託の一部として制作されたのかを議論しており、17世紀以前のその出所は確立されていない。時が経つにつれ、この絵画は何度も帰属され、再帰属されてきたが、その自筆の状態については依然として不確実性が残っている。しかし、ほとんどの専門家は現在、これをコレッジオの真作として受け入れている。今日、触れないでは、コレッジオが物語のドラマと官能的で生き生きとした細部を融合させる才能の代表例として称賛されており、これらの特質は後のバロックの芸術家に影響を与えた。この作品の存続と継続的な称賛は、この出会いと抑制の瞬間の持続的な力を物語っている。