1917年、アメデオ・モディリアーニが青い目のロシア女性の肖像を描いていたとき、彼はパリのモンパルナスに住んでおり、後にこの時代を定義することになるアーティストや作家たちに囲まれていました。モデルの正体は謎のままで、アートヒストリアンたちの間で推測を呼んでいます——彼女は恋人、パトロン、あるいはモディリアーニのスタジオによく出入りしていたロシア移民コミュニティの友人だったのでしょうか？この絵は、モディリアーニの肖像画では珍しい特徴である鋭い青い目が際立っており、通常は空洞またはアーモンド形の目が描かれています。この一つの詳細が、芸術家とモデルの間に個人的なつながりがあったのではないかと示唆する要因となっていますが、決定的な証拠は出ていません。 女性は背筋を伸ばして座り、彼女の長い首と楕円形の顔はモディリアーニの独特なスタイルで描かれています。彼女の視線は直接的でありながら神秘的です。彼女の目の青色は構図を支配し、観る者を引き込み、彼女の衣服や背景の muted palette と対比を成しています。ジャンヌ・エビュテルヌの肖像に見られるような haunting で空虚な目とは異なり、ここではモディリアーニはモデルに個性と存在感を与えています。簡略化された形と流れるような線はアフリカのマスクやイタリア・ルネサンスの肖像画の影響を思い起こさせますが、感情の強度は彼自身のものです。パブロ・ピカソのオルガの肘掛け椅子の肖像（1918）に見られる心理的な距離感と比較すると、モディリアーニの作品はより親密でありながら神秘的なつながりを提供しています。 青い目のロシア女性の肖像の正確な由来は完全には記録されておらず、これはモディリアーニの多くの作品に共通する運命であり、彼が1920年に早逝した後の動乱の年月にしばしば手を変え品を変えました。この絵の媒介は不確かですが、モディリアーニはこの時期に油彩を好んで使用していました。今日、この作品は彼の晩年の肖像画の重要な例として認識されており、健康が衰えているにもかかわらず、彼の創造的な力が最高潮に達していた時期にあたります。この作品の未解決の謎——モデル、そしてその旅——は、学術的な関心と一般の魅力を引き続き呼び起こし、パリ派の不安な精神を具現化しています。