1900年以降のフランシスコ・ゴヤによる他の作品は知られていないため、ピカドールの肖像は画家のカタログの中で持続的な謎となっています。ゴヤは1828年に亡くなりましたが、この絵画は100年以上にわたり彼の名前の下で流通しており、学者やコレクターを困惑させています。この絵の最初の文書記録は20世紀初頭のマドリードのプライベートコレクションにあり、すでにゴヤに帰属されていましたが、その日付は不可能です。作品の著作権と日付に関する議論はその伝説の一部となり、後のオマージュや故意の偽作であると提案する人々もいます。この絵画の神秘的な出所は、同じくらいの魅力と懐疑を引き起こし続けています。 構図の中心には、鎧を着た馬の上に立つ孤独なピカドールがいます。彼は見えない牛の突進を待ちながら、槍をしっかりと握りしめています。ピカドールの顔は緊張とあきらめの混ざった表情で描かれ、彼の華やかな衣装は背後の影のあるアリーナと鋭いコントラストを成しています。傷ついた馬は厚いパッドで保護されており、スペクタクルの残酷さをほのめかしています。一方、ピカドールの固定された視線は勇気と脆弱性の両方を示唆しています。エドゥアール・マネによる英雄的な闘牛士の描写やホアキン・ソローリャによるロマン化されたシーンとは異なり、この作品は参加者の心理的な緊張に焦点を当て、行動が爆発する直前の緊張感のある雰囲気に観客を引き込みます。 ピカドールの肖像の物理的な歴史は、その帰属と同様に曖昧です。1900年以前の明確な文書が不足しているため、この絵画は何度も手を変え、しばしば疑わしい出所の真贋証明書を伴ってきました。オークションカタログには、遅いゴヤ作品や20世紀初頭の模倣として登場し、決してアーティストの作品の中で安定した位置を占めることはありませんでした。今日では、プライベートコレクションに保管されており、めったに展示されず、ゴヤやより広いロマン主義運動の研究における鑑識と真贋に関する議論の重要な基準となっています。