Нет ни одной другой известной работы Франсиско Гойи, датированной позже 1900 года, что делает Портрет пикодора постоянной загадкой в каталоге художника. Хотя Гойя умер в 1828 году, эта картина на протяжении более века циркулировала под его именем, ставя в тупик ученых и коллекционеров. Ее самое раннее документированное появление было в частной коллекции в Мадриде на рубеже двадцатого века, уже приписываемой Гойе, несмотря на невозможную дату.

Дебаты о ее авторстве и дате стали частью ее легенды, некоторые предполагают, что это более поздняя дань уважения или даже преднамеренная подделка. Мистическое происхождение картины продолжает вызывать как восхищение, так и скептицизм. В центре композиции стоит одинокий пикодор, готовый на своем бронированном коне, крепко держащий копье, ожидая нападения невидимого быка.

Лицо пикодора изображено с сочетанием напряжения и смирения, его нарядная одежда ловит свет, резко контрастируя с затененной ареной позади него. Изможденный конь, защищенный толстыми подушками, намекает на жестокость зрелища, в то время как неподвижный взгляд пикодора выражает как мужество, так и уязвимость. В отличие от героических изображений тореадоров Эдуара Мане или романтизированных сцен Хоакина Сорольи, эта работа сосредотачивается на психологическом напряжении участника, погружая зрителя в напряженную атмосферу в момент перед началом действия.

Физическая история Портрета пикодора столь же туманна, как и его атрибуция. Из-за отсутствия четкой документации до 1900 года картина прошла через несколько рук, часто сопровождаясь сертификатами подлинности сомнительного происхождения. Она появлялась в аукционных каталогах как поздний Гойя и как подделка начала двадцатого века, так и не заняла надежного места в творчестве художника.

В настоящее время она находится в частной коллекции, редко выставляется и остается важным ориентиром для дебатов о знатоках и подлинности в изучении Гойи и более широкого движения романтизма.