アメデオ・モディリアーニが1917年にパリで彼のヌードシリーズを初めて展示した際、警察が到着して展示を閉鎖しました。展示されていた率直さと官能性に衝撃を受けたのです。その中には左側に横たわるヌードがあり、これは20世紀初頭のフランスにおける芸術と品位の境界についての公の議論を引き起こしました。騒動は非常に大きかったため、ギャラリーのオーナーであるベルテ・ヴァイユは、さらなるトラブルを避けるためにヌードをウィンドウから取り除かざるを得ませんでした。このエピソードは、当局によって単一の展覧会が検閲された現代アートの稀なケースの一つであり、モディリアーニの大胆な革新者および挑発者としての評判を確立しました。 左側に横たわるヌードの女性は、シンプルなベッドに横たわり、体は観客の方に向けられ、視線は直接的でありながら読み取れません。モディリアーニは完全な静止の瞬間を選び、人物の長い四肢と滑らかで途切れのない輪郭は、彼女にイタリア・ルネサンスの彫刻を思わせる彫像的な質感を与えています。背景は簡素で、モデルの形に全ての注意が集中し、柔らかな温かさを肌に与える muted palette のオーカーとレッドが使われています。アンリやティツィアーノの控えめまたは理想化されたヌードとは異なり、モディリアーニの主題は神話的でも匿名でもありません。彼女は存在し、恥じることなく、個性が強調されており、アーティストの独特で流れるようなラインによって人間性が強調されています。 モデルの正確な身元は不明のままですが、これはモディリアーニのヌード作品にしばしば見られることです。しかし、この絵は1917年の短く熱狂的な期間に作られた著名なグループに属しています。これらの作品は、彼のディーラーであるレオポルド・ズボロフスキーによって委託され、モデル、材料、そして控えめな手当が提供され、モディリアーニは脆弱な健康状態にもかかわらず、彼の芸術に集中することができました。左側に横たわるヌードは、その創作以来、いくつかのプライベートコレクションを経て、モディリアーニやパリ派に捧げられた主要な回顧展で展示されてきました。今日、この作品は、アーティストがヌードというジャンルを彼の独特なスタイルと大胆なビジョンで再構築したことを証明する証となっています。