エル・グレコの作品の中で、聖パウロ（オビエド）ほど独特なものは少ない。この作品は、トレドのサント・ドミンゴ・エル・アンティグオ教会のために描かれたオリジナルセットには含まれていない唯一の使徒の肖像として、著名なシリーズの中で孤立しています。この作品は現在オビエドにあり、学術的な議論を引き起こしています。それは置き換えられたのか、後から追加されたのか、特別な依頼によるものなのか？その独特な出所とペンダントの不在は、1590年代におけるエル・グレコの進化するスタイルや工房の実践を追跡する人々の焦点となっています。 エル・グレコが彼を描くことを選んだ瞬間、聖パウロは思索にふけり、手に手紙を握っています。これは、初期のキリスト教教義を形成した彼の書簡への言及です。彼の右手はまるで議論の最中であるかのようにジェスチャーを示し、使徒の激しい修辞と知的厳格さの評判を反映しています。電気のような青と緑で描かれた彼のローブの深く渦巻くひだは、額にしわを寄せ、探るような視線を持つ彼の表情豊かな顔に目を引き寄せます。エル・グレコのトレドシリーズのより穏やかな使徒たちとは異なり、パウロの強烈さは明白であり、暗く定義されていない背景によって彼の孤独感が強調されています。ティツィアーノの使徒肖像のより古典的な抑制と比較すると、エル・グレコのバージョンはエネルギーと心理的深さに満ちています。 聖パウロ（オビエド）の旅は、トレドの同類作品ほど文書化されていません。17世紀初頭にはオビエド大聖堂のコレクションに入ったものの、その状況は不明です。おそらく、トレドシリーズに触発された地元のパトロンによる贈り物や購入だったのでしょう。何世紀にもわたり、この絵画は放置と再発見の時期を経て生き延びてきました。そのエル・グレコへの帰属は時折疑問視されましたが、現在ではスタイルと技術的分析を通じてしっかりと確立されています。今日、この作品は大聖堂の博物館の宝物の一つとして残り、エル・グレコの独自のビジョンと、歴史的人物としての使徒たちへの持続的な魅力を証明しています。