1624年、ペルモの街が疫病に襲われたとき、街は長い間忘れ去られていた守護聖人、聖ロザリアに目を向けました。彼女の遺物はその年に奇跡的に再発見されたと言われています。アントワネット・ヴァン・ダイクは、熱病から逃れるためにシチリアで働いており、神の介入を切望する地元のパトロンの緊急の要請に応じて、聖人の画像をいくつか描きました。栄光の中の聖ロザリアは、そのような作品の一つで、希望にしがみつく街の熱気に包まれて創作されました。この絵画は非常に愛され、信仰の波を生み出し、ヴァン・ダイクのビジョンはロザリアを街の守護者としての地位を確立するのに貢献しました。 聖ロザリアは輝く雲の中に浮かび、彼女の視線は天に向けられ、天国の昇華の瞬間を捉えています。彼女は名前と純粋さを象徴するバラの冠をかぶり、下の苦しむ街のために取り成す姿勢で両腕を広げています。天使たちが彼女の周りを舞い、勝利と殉教の象徴である花輪と棕櫚の枝を捧げています。上から流れる黄金の光が彼女の姿を包み込み、神の承認と救済の約束を示唆しています。カラヴァッジョの暗く地に根ざした聖人とは異なり、ヴァン・ダイクのロザリアは無重力で、色と希望に満ち、街の切実な祈りを体現しています。 地元の当局や宗教団体から委託された栄光の中の聖ロザリアは、ヴァン・ダイクがペルモでの数ヶ月間に制作した一連の作品の一部でした。この特定の絵画の正確な経緯は完全には記録されていませんが、ヴァン・ダイクのロザリアのキャンバスのいくつかはシチリアの教会や博物館に残り、危機の中で芸術と信仰が交わった時代の遺物として崇拝されています。ヴァン・ダイクにとって、これらの作品は転機を示し、彼のフランドルのルーツとイタリアのバロックの鮮やかな色彩とドラマを融合させるものでした。今日、栄光の中の聖ロザリアは、街の苦悩と、彼の時代の緊急な精神を捉えるヴァン・ダイクの能力を証明するものとして立っています。