1817年、セビリア市はフランシスコ・ゴヤに大聖堂の守護聖人であるフスタとルフィナを描くよう依頼しました。これは、ゴヤがキャリアの後半に宗教的な依頼を受け入れた稀な例です。この選択は偶然ではありません。セビリアは、1504年の壊滅的な地震の際に、二人の姉妹が奇跡的にヒラルダの塔を救ったと信じられています。すでに著名な宮廷画家であったゴヤは、ナポレオンの占領からまだ立ち直っていないスペインにおいて、街の守護者を称える役割を担い、宗教的なイメージは市民の誇りの象徴となっていました。 聖フスタとルフィナの中心には、二人の若い女性が並んで立ち、穏やかでありながらも揺るがない視線を向けています。ゴヤは、彼女たちが異教の偶像を崇拝することを拒否した後の瞬間を選びました。彼女たちは、生活の糧であり殉教の象徴でもある陶器の壺を高く掲げています。彼女たちの足元にはミニチュアのヒラルダの塔が描かれ、構図を安定させ、セビリアを守る彼女たちの伝説的な姿を暗示しています。姉妹の交差した手と足元の壊れた陶器は、彼女たちの団結と運命の暴力を物語っています。ムリリョの優しい、ほぼ天使のような聖人たちとは異なり、ゴヤの人物は心理的な重みを持っており、彼の特徴的な筆致は彼女たちに実際に経験した苦しみの感覚を与えています。 この絵画の後の歴史は、その主題ほど劇的ではありません。セビリア大聖堂に設置された後、聖フスタとルフィナは主にその場に留まり、地元の聖職者や巡礼者に称賛される一方で、広範な芸術界からはあまり注目されませんでした。これは、ゴヤの最後の主要な宗教作品の一つであり、ボルドーへの亡命直前に制作されました。この委託は、彼のキャリアの後半における公共の宗教芸術への回帰を示しており、彼の後年の私的でしばしば苦悩に満ちた作品とは対照的です。今日、この絵画はセビリアに残り、この都市の持続的な信仰と、伝統的なテーマにさえ心理的な深みを注入するゴヤの能力を証明しています。