フランシスコ・ゴヤの悪名高いロス・カプリチョスシリーズの中で、なんて犠牲だ！（1799年のセットの第14版）ほど多くの議論を呼んだ画像は少ない。この印刷物がマドリードで初めて登場したとき、その辛辣な風刺と隠れた社会批判は上流社会を驚かせ、異端審問の注意を引き、ゴヤは数日後にシリーズを販売中止にせざるを得なかった。この特定のシーンの曖昧さ——その意味やターゲット——は何世紀にもわたる憶測を生み出し、現代の観客の中には、これを取り決められた結婚制度への直接的な攻撃と解釈する者もいれば、スペインのエリートの偽善を広く非難するものと見る者もいる。 なんて犠牲だ！の中心には、花嫁衣装を着た若い女性が二人の年配女性に導かれ、グロテスクでいやらしい笑みを浮かべた新郎の元へ向かっています。彼女のうつむいた目と硬直した姿勢は喜びではなく resignation を物語っており、年配女性のジェスチャー——一人は彼女の腕を掴み、もう一人は鎖を掲げている——は強制と社会的期待の束縛を示唆しています。新郎の誇張された特徴は、ほとんど風刺的であり、ゴヤが敬愛したウィリアム・ホガースの風刺画を思い起こさせます。光は花嫁の青白い顔に厳しく当たり、彼女を群衆の中で孤立させ、彼女の脆弱性を強調しています。全体の構図は皮肉に満ちています：いわゆる「犠牲」は高貴な行為ではなく、慣習への強制的な服従です。 ロス・カプリチョスシリーズの他の作品と同様に、なんて犠牲だ！はエッチングとアクアチントで制作されており、ゴヤが劇的なコントラストと雰囲気の効果を得るために習得した技法です。オリジナルのセットは購読によって販売されましたが、反発を受けてゴヤは版画と未販売の印刷物をチャールズ4世に贈り、年金と引き換えにしました。これにより、彼らはサン・フェルナンド美術アカデミーに保存され、今日もそこに残っています。この作品はゴヤのキャリアの転機を示しており、彼は王室の肖像画家から恐れを知らない社会批評家へと移行し、彼の芸術を使って当時の愚行や不正を挑戦するようになりました。