Poucas obras geraram tanto debate acadêmico quanto o Polittico di Santa Reparata B, atribuído a Giotto di Bondone e seu ateliê. Durante séculos, historiadores da arte discutiram sobre quais painéis realmente levam a mão de Giotto e quais são produtos de seus assistentes, uma incerteza acentuada pela falta de documentação sobre sua comissão original. Os fragmentos do políptico, agora dispersos em várias coleções, tornaram-se um quebra-cabeça para os especialistas que tentam reconstruir tanto sua aparência original quanto seu lugar na carreira de Giotto.

Esse mistério em andamento transformou o altar em um marco para discussões sobre autoria e colaboração na pintura do início do Trecento. No coração da composição está Santa Reparata, a jovem mártir e padroeira de Florença, retratada no momento de seu triunfo sobre a morte. Ela é flanqueada por santos e anjos, cujos halos dourados brilham contra um fundo de folha de ouro polido, um símbolo da presença divina. Os gestos delicados e os rostos individualizados sinalizam a ruptura de Giotto com as rígidas hierarquias da arte bizantina anterior, convidando os espectadores a se conectarem emocionalmente com as figuras.

Ao contrário dos santos estáticos de Cimabue, Giotto infunde a seus personagens uma humanidade suave: uma leve inclinação da cabeça, uma mão levantada em bênção, o sutil jogo de luz sobre as drapeadas. O poder narrativo do políptico reside nesses detalhes, que atraem o olhar de painel a painel em um drama sagrado em desenvolvimento. Embora as origens exatas do Polittico di Santa Reparata B permaneçam incertas, provavelmente foi criado para a Catedral Florentina de Santa Reparata, a predecessora da atual Santa Maria del Fiore. Ao longo dos séculos, o altar foi desmontado, seus painéis dispersos e às vezes mal atribuídos, um destino comum a muitas obras de múltiplos painéis da época.

Os debates sobre atribuição apenas aprofundaram sua intriga, com alguns painéis atribuídos com confiança a Giotto e outros a seu ateliê. Hoje, fragmentos sobreviventes estão em museus e coleções privadas, cada peça um testemunho da natureza colaborativa da pintura italiana inicial e da influência duradoura da visão de Giotto.