Немногие произведения вызвали столько научных споров, как Polittico di Santa Reparata B, приписываемое Giotto di Bondone и его мастерской. На протяжении веков искусствоведы спорили о том, какие панели действительно созданы рукой Giotto, а какие являются работой его помощников — эта неопределенность усугубляется отсутствием документации о первоначальном заказе. Фрагменты полиптиха, ныне разбросанные по различным коллекциям, стали головоломкой для экспертов, пытающихся восстановить как его первоначальный вид, так и его место в карьере Giotto.

Эта продолжающаяся загадка превратила алтарную картину в лакмусовую бумажку для обсуждений о авторстве и сотрудничестве в ранней Trecento живописи. В центре композиции стоит святая Репарата, молодая мученица и покровительница Флоренции, изображенная в момент триумфа над смертью. Ее окружают святые и ангелы, их золотые нимбы сверкают на фоне полированного золотого листа — символа божественного присутствия. Нежные жесты и индивидуализированные лица сигнализируют о разрыве Giotto с жесткими иерархиями раннего византийского искусства, приглашая зрителей эмоционально соединиться с фигурами.

В отличие от статичных святых Cimabue, Giotto наделяет своих персонажей мягкой человечностью: легкий наклон головы, рука, поднятая для благословения, тонкая игра света на драпировке. Наративная сила полиптиха заключается в этих деталях, которые переносят взгляд зрителя от панели к панели в разворачивающейся священной драме. Хотя точное происхождение Polittico di Santa Reparata B остается неопределенным, вероятно, оно было создано для флорентийского собора Санта-Репарата, предшественника сегодняшнего собора Санта-Мария-дель-Фьоре. На протяжении веков алтарная картина была разобрана, ее панели рассеяны и иногда ошибочно атрибутированы, что является общей судьбой многих многопанельных произведений того времени.

Дебаты о принадлежности только углубили ее интригу, некоторые панели уверенно приписаны Giotto, другие — его мастерской. Сегодня сохранившиеся фрагменты хранятся в музеях и частных коллекциях, каждая часть является свидетельством совместного характера ранней итальянской живописи и устойчивого влияния видения Giotto.