Nenhum outro artista pintou o milagre de Cristo curando o homem nascido cego tantas vezes quanto El Greco. Entre 1567 e 1576, ele retornou a este tema pelo menos três vezes, cada versão refletindo uma fase diferente de sua jornada artística de Creta a Veneza e Roma. A Cura do Homem Nascido Cego de 1570 é particularmente significativa: marca um de seus primeiros experimentos conhecidos com o uso radical de perspectiva e cor que mais tarde definiriam seu estilo maduro.

Os estudiosos debatem há muito tempo se esta tela foi pintada em Veneza ou Roma, já que sua mistura de arquitetura italianizante e figuras alongadas resiste a uma classificação fácil. No coração da cena, Cristo se inclina para tocar os olhos de um mendigo ajoelhado, cercado por uma multidão cujos gestos e olhares irradiam espanto e ceticismo. O momento que El Greco escolhe é de antecipação, pois o milagre está prestes a acontecer: as mãos do cego estão unidas em esperança, enquanto um espectador ricamente vestido aponta, guiando o olhar do espectador para o ato central. A arquitetura ao fundo, com seus arcos e colunas clássicas, evoca a grandeza da Veneza renascentista, mas as figuras se torcem e alongam de uma maneira que insinua o estilo mais pessoal do artista que viria depois.

Ao contrário da versão movimentada e dramática do mesmo milagre de Tintoretto, a composição de El Greco é mais silenciosa, quase teatral, com a luz caindo em contrastes agudos que intensificam a sensação de revelação. As origens exatas desta pintura permanecem incertas, pois nenhum registro antigo de sua comissão ou patrono sobreviveu. É geralmente aceito que a Cura do Homem Nascido Cego foi criada durante o período italiano de El Greco, antes de sua mudança para a Espanha, e se ergue como um testemunho de sua assimilação do colorismo veneziano e do design maneirista. Ao longo dos séculos, a pintura passou por várias coleções privadas e às vezes foi confundida com seus outros tratamentos do tema.

Hoje, é reconhecida como uma obra fundamental no desenvolvimento de El Greco, capturando o momento em que ele começou a forjar um estilo que não era totalmente italiano nem grego, mas singularmente seu.