Ninguém sabe ao certo qual santo bispo está ao lado de São Francisco neste pequeno e luminoso painel de Fra Angelico, pintado por volta de 1420—um enigma que tem gerado debates entre historiadores da arte por décadas. Alguns sugerem que a figura pode ser São Luís de Toulouse, outros inclinam-se para São Nicolau ou Santo Agostinho, mas a falta de atributos claros deixa a questão em aberto. Essa incerteza não é incomum nas primeiras obras de Fra Angelico, cuja carreira começou nos vibrantes círculos artísticos da Florença do início do Renascimento, onde santos e suas histórias eram pintados para inspirar devoção e admiração. No coração da pintura, Fra Angelico captura um momento de tranquila reverência: São Francisco, vestido com um simples hábito marrom, exibe os estigmas em suas mãos, um sinal de sua união mística com o sofrimento de Cristo.

O santo bispo, vestido com uma rica capa e mitra decoradas, gesticula em bênção ou talvez em reconhecimento da santidade de Francisco. Folhas de ouro brilham atrás deles, separando as figuras sagradas do reino terreno e atraindo o olhar para seus rostos serenos. A delicada escala, quase em miniatura, das figuras lembra os íntimos painéis devocionais de Masolino, no entanto, o suave modelado e a cor luminosa de Angelico já insinuam a clareza espiritual que definiria seu trabalho posterior. As origens de São Francisco e um Santo Bispo não estão totalmente documentadas, mas provavelmente faziam parte de uma predela ou de um pequeno altar, destinado à devoção privada ou a um ambiente monástico.

Sua data inicial o coloca entre as primeiras obras conhecidas de Fra Angelico, pintadas antes de seus célebres afrescos em San Marco. Ao longo dos séculos, o painel passou pelas mãos de colecionadores e instituições, sua atribuição mudando à medida que a erudição avançava. Hoje, ele está no Museu do Prado, um testemunho da primeira floração da arte renascentista e do mistério duradouro de seu santo sem nome.