Uma comissão de casamento está no coração de A História de Nastagio Degli Onesti, parte um, um dos quatro painéis pintados por Sandro Botticelli em 1483 para o casamento de Giannozzo Pucci e Lucrezia Bini em Florença. Os painéis foram projetados não apenas como decoração, mas como um ciclo narrativo para instruir e entreter o casal e seus convidados, extraindo das histórias do Decameron de Giovanni Boccaccio. A série de Botticelli é um dos exemplos mais antigos que sobreviveram da narrativa secular na arte renascentista, e os painéis foram originalmente inseridos nas paredes do palácio da família da noiva.

O fato de que Botticelli e sua oficina produziram quatro cenas detalhadas para um único ambiente doméstico fala da importância das alianças matrimoniais entre a elite de Florença. A pintura captura o momento arrepiante em que Nastagio, um jovem nobre, testemunha uma caça sobrenatural em uma floresta de pinheiros nos arredores de Ravena. No primeiro plano, uma mulher nua foge aterrorizada de um cavaleiro montado e seus cães de caça; seu longo cabelo e gesto desesperado sinalizam seu tormento. O cavaleiro, armado e implacável, revela-se ser um fantasma condenado a perseguir sua amada de outrora, que o rejeitou em vida, por toda a eternidade.

A composição de Botticelli guia o olhar da figura atônita de Nastagio à esquerda, através do drama que se desenrola sob as árvores, até as distantes muralhas da cidade. Os troncos de pinheiro meticulosamente retratados e a armadura brilhante ancoram a cena no mundo real, no entanto, o tema é pura fábula — uma mistura do cotidiano e do sobrenatural, não muito diferente da narrativa onírica de Piero di Cosimo, que mais tarde pintaria paisagens igualmente assombradas. Após séculos em mãos privadas florentinas, os quatro painéis de Nastagio foram eventualmente separados e dispersos. Hoje, A História de Nastagio Degli Onesti, parte um reside no Museu do Prado, enquanto seus companheiros estão em coleções por toda a Europa e os Estados Unidos.

Os painéis são um testemunho da versatilidade de Botticelli, pintados no auge de sua carreira, logo após seu trabalho nos afrescos da Capela Sistina e antes das mitologias visionárias de Primavera e O Nascimento de Vênus. Embora o contexto original da câmara nupcial esteja perdido, a série continua a ser uma rara janela para a vida doméstica do Renascimento e o poder duradouro da narrativa na arte.