В центре Истории Настаджо Дельи Онести, часть первая находится свадебный заказ, одна из четырех панелей, написанных Сандро Боттичелли в 1483 году для свадьбы Джанноццо Пуччи и Лукреции Бини во Флоренции. Панели были задуманы не только как украшение, но и как нарративный цикл, чтобы обучать и развлекать пару и их гостей, черпая вдохновение из рассказов Джованни Боккаччо из Декамерона. Серия Боттичелли является одним из самых ранних сохранившихся примеров светского повествования в искусстве Ренессанса, а панели изначально были установлены на стенах дворца семьи невесты.

Тот факт, что Боттичелли и его мастерская создали четыре детализированные сцены для одного домашнего окружения, говорит о важности брачных альянсов среди флорентийской элиты. Картина запечатлевает зловещее мгновение, когда Настаджо, молодой дворянин, становится свидетелем сверхъестественной охоты в сосновом лесу за пределами Равенны. На переднем плане обнаженная женщина в ужасе убегает от всадника и его собак — ее длинные волосы и отчаянный жест сигнализируют о ее мучениях. Всадник, облаченный в доспехи и неумолимый, оказывается призраком, осужденным преследовать свою бывшую возлюбленную, отвергшую его при жизни, вечно.

Композиция Боттичелли направляет взгляд от удивленной фигуры Настаджо слева, через разворачивающуюся драму под деревьями, к далеким городским стенам. Тщательно изображенные сосновые стволы и сверкающие доспехи укореняют сцену в реальном мире, однако тема является чистой басней — сочетанием повседневного и сверхъестественного, не отличающимся от мечтательной повествовательности Пьетро ди Козимо, который позже также нарисует подобные преследуемые пейзажи. После нескольких веков в частных руках во Флоренции четыре панели Настаджо в конечном итоге были разделены и рассеяны. Сегодня История Настаджо Дельи Онести, часть первая находится в Музее Прадо, в то время как ее спутники находятся в коллекциях по всей Европе и Соединенных Штатах.

Панели являются свидетельством универсальности Боттичелли, написанными на пике его карьеры, сразу после его работы над фресками Сикстинской капеллы и до его вдохновенных мифологий Весны и Рождения Венеры. Хотя оригинальный контекст свадебной комнаты утрачен, серия остается редким окном в домашнюю жизнь Ренессанса и в неугасимую силу повествования в искусстве.