Una comisión de boda se encuentra en el corazón de La Historia de Nastagio Degli Onesti, parte uno, uno de los cuatro paneles pintados por Sandro Botticelli en 1483 para el matrimonio de Giannozzo Pucci y Lucrezia Bini en Florencia. Los paneles fueron diseñados no solo como decoración, sino como un ciclo narrativo para instruir y entretener a la pareja y sus invitados, tomando como base los relatos del Decamerón de Giovanni Boccaccio. La serie de Botticelli es uno de los ejemplos más antiguos que sobreviven de la narración secular en el arte renacentista, y los paneles estaban originalmente integrados en las paredes del palacio de la familia de la novia.

El hecho de que Botticelli y su taller produjeran cuatro escenas detalladas para un solo entorno doméstico habla de la importancia de las alianzas matrimoniales entre la élite de Florencia. La pintura captura el momento escalofriante en el que Nastagio, un joven noble, presencia una cacería sobrenatural en un bosque de pinos en las afueras de Rávena. En el primer plano, una mujer desnuda huye aterrorizada de un caballero montado y sus sabuesos; su largo cabello y su gesto desesperado señalan su tormento. El caballero, armado y implacable, resulta ser un fantasma condenado a perseguir a su amada de antaño, quien lo rechazó en vida, por la eternidad.

La composición de Botticelli guía la mirada desde la figura asombrada de Nastagio a la izquierda, a través del drama que se desarrolla bajo los árboles, hasta las lejanas murallas de la ciudad. Los troncos de pino meticulosamente representados y la brillante armadura anclan la escena en el mundo real, sin embargo, el tema es pura fábula: una mezcla de lo cotidiano y lo extraño, no muy diferente de la narrativa onírica de Piero di Cosimo, quien más tarde pintaría paisajes igualmente encantados. Después de siglos en manos privadas en Florencia, los cuatro paneles de Nastagio fueron finalmente separados y dispersos. Hoy, La Historia de Nastagio Degli Onesti, parte uno reside en el Museo del Prado, mientras que sus compañeros se encuentran en colecciones a través de Europa y Estados Unidos.

Los paneles son un testimonio de la versatilidad de Botticelli, pintados en la cúspide de su carrera, justo después de su trabajo en los frescos de la Capilla Sixtina y antes de las visionarias mitologías de Primavera y El Nacimiento de Venus. Aunque el contexto original de la cámara nupcial se ha perdido, la serie sigue siendo una ventana rara a la vida doméstica del Renacimiento y al poder perdurable de la narración en el arte.