Una commissione nuziale si trova al centro di La Storia di Nastagio Degli Onesti, parte uno, uno dei quattro pannelli dipinti da Sandro Botticelli nel 1483 per il matrimonio di Giannozzo Pucci e Lucrezia Bini a Firenze. I pannelli non furono progettati solo come decorazione, ma come un ciclo narrativo per istruire e intrattenere la coppia e i loro ospiti, attingendo ai racconti del Decameron di Giovanni Boccaccio. La serie di Botticelli è uno dei più antichi esempi sopravvissuti di narrazione secolare nell'arte rinascimentale, e i pannelli erano originariamente inseriti nelle pareti del palazzo della famiglia della sposa.

Il fatto che Botticelli e il suo laboratorio producessero quattro scene dettagliate per un unico ambiente domestico parla dell'importanza delle alleanze matrimoniali tra l'élite fiorentina. Il dipinto cattura il momento inquietante in cui Nastagio, un giovane nobile, assiste a una caccia soprannaturale in una foresta di pini nei dintorni di Ravenna. In primo piano, una donna nuda fugge terrorizzata da un cavaliere a cavallo e dai suoi cani; i suoi lunghi capelli e il gesto disperato segnalano il suo tormento. Il cavaliere, armato e implacabile, si rivela essere un fantasma condannato a inseguire la sua amata di un tempo, che lo respinse in vita, per l'eternità.

La composizione di Botticelli guida lo sguardo dalla figura stupita di Nastagio a sinistra, attraverso il dramma che si svolge sotto gli alberi, fino alle lontane mura della città. I tronchi di pino meticolosamente resi e l'armatura lucente ancorano la scena nel mondo reale, eppure il soggetto è pura favola — un mix di quotidiano e inquietante, non dissimile dalla narrazione onirica di Piero di Cosimo, che in seguito dipingerà paesaggi altrettanto inquietanti. Dopo secoli in mani private fiorentine, i quattro pannelli di Nastagio furono infine separati e dispersi. Oggi, La Storia di Nastagio Degli Onesti, parte uno si trova nel Museo del Prado, mentre i suoi compagni sono in collezioni in tutta Europa e negli Stati Uniti.

I pannelli sono una testimonianza della versatilità di Botticelli, dipinti al culmine della sua carriera, subito dopo il suo lavoro sugli affreschi della Cappella Sistina e prima delle mitologie visionarie di Primavera e La Nascita di Venere. Sebbene il contesto originale della camera nuziale sia andato perduto, la serie rimane una rara finestra sulla vita domestica del Rinascimento e sul potere duraturo della narrazione nell'arte.