Успение Богородицы работы Эль Грека имеет самое замечательное значение, так как это самая ранняя известная сохранившаяся картина художника, созданная в его годы на острове Крит, задолго до того, как он стал знаменитой фигурой испанского Ренессанса. Написанная в 1565 году, эта работа соединяет традиции византийской иконографии и западного Ренессанса, запечатлевая ключевой момент в художественной эволюции Эль Грека. На протяжении веков авторство картины оставалось неопределенным, а ее подпись — написанная на греческом — была вновь обнаружена только в 1980-х годах, подтвердив ее место в самом начале пути Эль Грека.

Это открытие изменило понимание искусствоведов о его происхождении и о слиянии стилей, которое впоследствии определило его шедевры. Сцена разворачивается в момент смерти Девы Марии, тема, известная как Успение, любимая в восточно-православной традиции. Мария спокойно лежит на смертном одре, окруженная скорбящими апостолами, чьи жесты полны печали и благоговения.

Над ней появляется Христос в мандорле, держа маленькую завернутую фигурку — душу Марии, готовую быть принята в небесах. Золотой фон, характерный для византийских икон, сверкает за фигурами, в то время как вытянутые тела и выразительные лица намекают на драматический стиль, который Эль Грека позже разовьет в Испании. В отличие от западных интерпретаций, таких как Смерть Девы Караваджо, которые сосредотачиваются на человеческой скорби, версия Эль Грека подчеркивает чудесное и святое, сочетая мистическое с земным.

Картина была заказана для Церкви Успения в Сиросе, на Крите, и оставалась на месте в течение веков, оставаясь в значительной степени неизвестной на Западе. Ее переоткрытие и аутентификация в конце 20 века вызвали новый интерес к формативным годам Эль Грека и художественным течениям на Крите, находившемся под венецией. Сегодня Успение Богородицы находится в Церкви Успения в Эрмуполисе, являясь редким сохранившимся произведением из критского периода художника.

Оно служит свидетельством корней Эль Грека в иконописи и его ранних экспериментов с формой и эмоциями, предвосхищая смелые новшества его поздних испанских полотен.