Самым интригующим аспектом Святого Франциска, изгоняющего дьяволов, является то, что его атрибуция Джотто ди Бондоне долгое время была предметом научных дебатов, и эксперты изучали стилистические детали, чтобы отличить руку мастера от работ его многочисленных последователей. Эта неопределенность усиливается отсутствием надежной даты или записи о заказе, что является редкой ситуацией для произведения, связанного с такой ключевой фигурой ранней итальянской живописи. Тем не менее, тема картины неоспоримо связана с традицией францисканцев, отражая интенсивный интерес к чудесам святого в конце XIII и начале XIV века.

В отсутствие окончательной документации работа остается свидетельством стойкого увлечения как ее создателем, так и священной темой. В центре сцены Святой Франциск противостоит группе извивающихся демонов, его правая рука поднята в жесте командования, в то время как его последователи смотрят с благоговением и страхом. Дьяволы, изображенные в темных, искривленных формах, изгнаны из измученной фигуры, иллюстрируя момент, когда вера Франциска торжествует над злом. Простая ряса святого и босые ноги подчеркивают его смирение, в то время как золотой нимб обозначает его святость.

Подход Джотто заметно отличается от стиля более ранних художников, таких как Чимабуэ, чьи святые часто парят на абстрактных золотых фонах; здесь фигуры приземлены, их эмоции ощутимы, чудо разворачивается в правдоподобном пространстве. Использование света и тени, особенно вокруг лица Франциска и изгнанных демонов, привлекает взгляд зрителя к драме духовной борьбы. Физическая история Святого Франциска, изгоняющего дьяволов, столь же загадочна, как и его атрибуция. Без четкой записи о его первоначальном местоположении или покровителе картина обычно группируется с другими францисканскими нарративами того периода, возможно, предназначенными для церкви или монастыря, посвященного святому.

На протяжении веков такие произведения часто перемещались, восстанавливались или переатрибутировались по мере развития науки, и путь этой картины не является исключением. Сегодня она ценится не только за возможную связь с Джотто, но и как яркий пример нового натурализма, который охватил итальянское искусство на заре Ренессанса. Будь то рука самого Джотто или близкого последователя, картина остается жизненно важной связью в истории о том, как художники научились приземлять чудеса.