Когда Франсиско де Гойя получил заказ на Зонт в 1777 году, он еще не был знаменитым придворным художником, каким мы его знаем сегодня, а был многообещающим художником, которому поручили создать карикатуры — подготовительные картины — для Королевской ткацкой фабрики в Мадриде. Эти карикатуры предназначались для украшения стен будущего Карла IV, тогда принца Астурийского, в дворцах Эскориал и Эль-Пардо. Зонт выделяется среди этой серии своим свежим, почти театральным изображением современной жизни, предлагая взгляд на вкусы испанской аристократии и их увлечение сценами повседневного досуга. Сцена запечатлевает молодую женщину, грациозно сидящую на земле, затененную большим зеленым зонтом, который держит модно одетый молодой человек.

Ее яркое платье и осторожный наклон головы предполагают как элегантность, так и намек на флирт, в то время как сам зонт — символ защиты и привилегии — привлекает взгляд зрителя к ее лицу. На заднем плане ветер колышет деревья, а маленькая собака дремлет у ее ног, усиливая ощущение ленивого комфорта. В отличие от грандиозных мифологических или религиозных сцен, предпочитаемых многими его современниками, Гойя здесь отмечает простые радости повседневной жизни, как это делал Жан-Оноре Фрагонар во Франции, хотя с явно испанским оттенком и более резким социальным наблюдением. После того как Зонт послужил моделью для гобелена в королевской резиденции, он остался в Испании и в конечном итоге стал частью коллекции Прадо, где сейчас является одним из самых любимых произведений раннего периода Гойи.

Его успех помог закрепить его репутацию при дворе и проложил путь для его более амбициозных заказов в будущем. Эти карикатуры для гобеленов, включая эту, сегодня ценятся не только за их техническое мастерство, но и за их проницательность в отношении изменяющихся вкусов и социальных течений конца XVIII века в Испании.