Мало какие картины Франсиско Гойи вызвали столько спекуляций, как Встреча, завершенная в 1780 году, оригинальная комиссия которой остается загадкой. В отличие от многих его работ этого периода, нет сохранившихся документов, связывающих ее с покровителем или королевской коллекцией, а ее ранняя история утеряна для истории. Это отсутствие привело некоторых ученых к предположению, что это могла быть частная работа, предназначенная для узкого круга, а не для публичного показа.

Неопределенность, окружающая ее происхождение, лишь усилила интерес, поскольку Встреча находится на перекрестке карьеры Гойи, poised между его формативными годами в Сарагосе и его восхождением в Мадриде. В центре Встречи находится тихий момент, наполненный ожиданием: две элегантно одетые фигуры встречаются на закате в уединенном саду, их жесты осторожны и заговорщиче. Рука женщины в перчатке парит над сложенным письмом, в то время как ее спутник, наполовину затененный под широкополой шляпой, наклоняется с сочетанием осторожности и срочности.

Мягкий, рассеянный свет — столь отличающийся от резких контрастов Тьеполо, которого Гойя восхищался — окутывает сцену нежной неопределенностью, размывая границу между секретностью и близостью. Железные ворота на заднем плане, чуть приоткрытые, намекают как на возможность побега, так и на ограничения социальных норм, тему, которую Гойя снова поднимет в своих поздних работах. Хотя средство Встречи не зафиксировано однозначно, ее масштаб и исполнение предполагают, что она предназначалась как кабинетная картина, предназначенная для частного созерцания, а не для публичного признания.

Ее местонахождение на протяжении большей части девятнадцатого века остается неизвестным, хотя в начале двадцатого века она вновь появилась в мадридской коллекции и с тех пор была в основном приписана Гойе. Сегодня она признается ранним экспериментом в психологическом реализме, который определит зрелый стиль Гойи, соединяя его юные рокайльские влияния и более темные, более интроспективные работы его поздних лет.