フランシスコ・ゴヤの作品の中で、出会いほど多くの憶測を呼んだものは少ない。この作品は1780年に完成し、その元の依頼は謎のままである。この時期の彼の多くの作品とは異なり、パトロンや王室のコレクションとの関連を示す文書は現存せず、その初期の由来は歴史の中で失われている。この欠如は、一部の学者にとって、これは公共の展示ではなく、親しいサークルのために意図されたプライベートな作品である可能性があると示唆させている。その起源に関する曖昧さは興味を高めるだけであり、出会いはゴヤのキャリアの交差点に立っており、サラゴサでの formative years とマドリードでの台頭の間に位置している。 出会いの中心には、期待に満ちた静かな瞬間がある。黄昏時に隠れた庭で、二人の優雅に着飾った人物が出会い、彼らの動作は慎重で陰謀めいている。女性の手袋をした手は折りたたまれた手紙の上に浮かび、彼女の仲間は広い帽子の下で半分影になりながら、注意と緊急性を混ぜ合わせた姿勢で寄りかかっている。柔らかく拡散した光は、ゴヤが敬愛したティエポロの鋭いコントラストとはまったく異なり、シーンに優しい不確実性を投げかけ、秘密と親密さの境界をぼやけさせている。背景の鉄の門はわずかに開いており、逃避の可能性と社会的慣習の制約を暗示している。このテーマは、ゴヤが後の作品で再訪することになる。 出会いの媒体は明確に記録されていないが、その規模と扱いから、これは公の称賛ではなく、私的な瞑想のために意図されたキャビネット画であることが示唆されている。19世紀のほとんどの間、その所在は不明であったが、20世紀初頭にはマドリードのコレクションに再登場し、それ以来、一般的にゴヤに帰属されている。今日、この作品は、ゴヤの成熟したスタイルを定義する心理的リアリズムの初期の実験として認識されており、彼の若いロココの影響と、後年のより暗く内省的な作品との架け橋となっている。