Когда Тициан написал Мадонна с младенцем и святыми Стефаном, Иеронимом и Маврицием в 1517 году, это стало одним из его первых крупных заказов для немецкого покровителя, банковской семьи Фуггеров из Аугсбурга. Это было время, когда Венеция и германские земли были связаны торговлей, и Фуггеры стремились продемонстрировать как свое богатство, так и благочестие через венецианское искусство. Место назначения картины — церковь Святой Анны в Аугсбурге — сигнализировало о растущем престижe северных коллекционеров итальянских шедевров.

Путешествие работы из Венеции в Германию задокументировано в письмах того времени, отражая высокий спрос на творчество Тициана среди европейской элиты. Сцена разворачивается в ярком, почти театральном пространстве: Дева Мария сидит на троне, нежно поддерживая младенца Христа, который смотрит наружу. Справа от нее святой Стефан, первый мученик церкви, держит камень на книге, намекая на свою смерть от побиения камнями и преданность писанию. Слева стоит святой Иероним, ученый и переводчик, его грубые черты смягчены в жесте размышления, в то время как вооруженный святой Мавриций, редкий в венецианской живописи, является символом рыцарской добродетели и христианской воинственности.

Золотой свет, омывающий фигуры, объединяет их в гармоничном видении триумфальной Церкви, выделяя Тициана среди современников, таких как Джованни Беллини, чьи святые часто остаются более изолированными и медитативными. Хотя ранняя история картины ясна, ее последующие путешествия менее документированы. После своего времени в Аугсбурге она попала в различные частные коллекции и в какой-то момент была приписана кругу Тициана, прежде чем научный консенсус вернул ее к самому художнику. Сегодня она находится в Музее Прадо, что свидетельствует о международном влиянии Тициана и космополитическом духе ранней Венеции XVI века.

Эта работа стоит на пороге его зрелого стиля, где яркие цвета и психологическая глубина начинают определять его подход к священным темам.