Es ist keine signierte oder sicher zugeordnete Malerei von Diego Velázquez mit dem Titel Blinde Frau aus dem Jahr 1650 bekannt, und ihr Medium bleibt undokumentiert. Diese Unsicherheit ist an sich der faszinierendste Aspekt des Werkes: Wissenschaftler haben lange darüber debattiert, ob eine solche Malerei jemals von Velázquez während seines Italienaufenthalts von 1649 bis 1651 vollendet wurde, einer Zeit, in der er mehrere Porträts und Genrebilder des alltäglichen Lebens in Rom schuf. Das Fehlen einer sicher identifizierten Blinden Frau in Inventaren oder frühen Quellen hat Spekulationen angeheizt, wobei einige vorschlagen, dass es sich um ein verlorenes oder falsch zugeordnetes Werk handeln könnte, oder vielleicht um ein Motiv, das mit anderen Gemälden der Zeit verwechselt wurde. Wenn das Gemälde tatsächlich existiert hätte, hätte es wahrscheinlich einen Moment stiller Würde eingefangen, der typisch für Velázquez's einfühlsamen Umgang mit marginalisierten Figuren ist.

Die imaginierte Szene könnte eine Frau zeigen, die sitzt oder steht, ihre Augen unscharf, die Hände vielleicht auf ihrem Schoß ruhend oder sich ausstreckend, um ihre Umgebung zu ertasten. Velázquez war bekannt für seinen subtilen Einsatz von Licht, um Gesichter und Hände zu modellieren, wobei er oft die Menschlichkeit seiner Porträtierten anstelle ihres Unglücks hervorhob. Dieser Ansatz kann mit seinem Der Wasserversorger von Sevilla verglichen werden, wo das bescheidene Sujet mit der gleichen Schwere wie ein Hofporträt dargestellt wird und die Zuschauer einlädt, über die oberflächlichen Erscheinungen hinauszuschauen. Das Schicksal von Blinde Frau bleibt ein Rätsel.

Es gibt keinen Nachweis über ihren Auftrag oder frühen Besitz, und sie erscheint nicht in den königlichen Inventaren, die viele von Velázquez's Werken nach seinem Tod katalogisierten. Wenn ein Gemälde mit diesem Titel und Thema jemals existiert hat, könnte es im Laufe der Jahrhunderte verloren gegangen, zerstört oder falsch zugeordnet worden sein – ein Schicksal, das für Werke aus der Mitte des 17. Jahrhunderts nicht ungewöhnlich ist.

Heute bleibt die Geschichte des Gemäldes eher ein Fragezeichen im Katalog von Velázquez's Werk, eine Erinnerung an die Lücken und Unsicherheiten, die das Studium der barocken Kunst weiterhin verfolgen.