Неизвестно о существовании подписанной или надежно атрибутированной картины Диего Веласкеса под названием Слепая женщина 1650 года, и её техника остается не задокументированной. Эта неопределенность сама по себе является самым интригующим аспектом работы: ученые долго спорили о том, была ли такая картина когда-либо завершена Веласкесом во время его итальянского пребывания с 1649 по 1651 год, когда он создал несколько портретов и жанровых сцен повседневной жизни Рима. Отсутствие надежно идентифицированной Слепой женщины в инвентарях или ранних источниках подогрело спекуляции, некоторые предполагают, что это может быть утерянная или ошибочно атрибутированная работа, или, возможно, тема, перепутавшаяся с другими картинами того периода. Если картина действительно существовала, она, вероятно, запечатлела бы момент тихого достоинства, типичного для чувствительного подхода Веласкеса к маргинализированным фигурам.

Воображаемая сцена могла бы показать женщину, сидящую или стоящую, с расфокусированными глазами, руки, возможно, resting на коленях или протянутые, чтобы ощутить окружающую обстановку. Веласкес был известен своим тонким использованием света для моделирования лиц и рук, часто подчеркивая человечность своих моделей, а не их несчастья. Этот подход можно сравнить с его Продавцом воды из Севильи, где скромный субъект изображен с той же серьезностью, что и портрет двора, приглашая зрителей смотреть за пределы поверхностных внешностей. Судьба Слепой женщины остается загадкой.

Не осталось записей о её заказе или раннем владении, и она не появляется в королевских инвентарях, которые каталогизировали многие работы Веласкеса после его смерти. Если когда-либо существовала картина с таким названием и темой, она могла быть утеряна, уничтожена или ошибочно атрибутирована на протяжении веков — судьба, не редкая для работ середины 17 века. Сегодня история картины остается скорее вопросительным знаком в каталоге произведений Веласкеса, напоминая о пробелах и неопределенностях, которые все еще преследуют изучение барокко.