1650年に制作された ディエゴ・ベラスケス の署名や確実な帰属のある絵画 盲女 は存在が確認されておらず、その媒介も文書に記録されていません。この不確実性自体が作品の最も興味深い側面です。学者たちは長い間、ベラスケス が1649年から1651年のイタリア滞在中にこのような絵画を完成させたかどうかを議論してきました。この期間、彼は数点の肖像画や日常的なローマ生活のジャンル画を制作しました。確実に特定された 盲女 が目録や初期の資料に存在しないことは、失われた作品や誤って帰属された作品、あるいは当時の他の絵画と混同された主題である可能性を示唆する推測を呼び起こしています。 もしこの絵画が実在したなら、ベラスケス の周縁的な人物に対する繊細なアプローチを典型的に表す、静かな尊厳の瞬間を捉えていたことでしょう。想像されるシーンは、座っているか立っている女性を描いているかもしれません。彼女の目はぼんやりとしており、手は膝の上に置かれているか、周囲を感じ取るために伸ばされているかもしれません。ベラスケス は、顔や手をモデル化するために微妙な光の使い方で知られ、しばしば彼のモデルの人間性を強調し、不幸を際立たせることはありません。このアプローチは、彼の セビリアの水売り と比較することができ、謙虚な主題が宮廷の肖像画と同じ重みで描かれ、観客に表面的な外見を超えて見るよう促します。 盲女 の運命は依然として謎のままです。その委託や初期の所有権に関する記録は残っておらず、ベラスケス の作品をカタログ化した王室の目録にも登場しません。このタイトルと主題の絵画がかつて存在したのであれば、数世代にわたって失われたり、破壊されたり、誤って帰属された可能性があります。これは17世紀中頃の作品には珍しくない運命です。今日、この絵画の物語は、ベラスケス の作品集の中で疑問符として残り、バロック 芸術の研究における空白や不確実性を思い起こさせるものとなっています。