Als François Boucher 1748 Zwei Nymphen der Diana, die sich nach ihrer Rückkehr von der Jagd ausruhen enthüllte, befand er sich auf dem Höhepunkt seines Ruhms als der bevorzugte Maler von Madame de Pompadour, der einflussreichen Geliebten von Ludwig XV. Bouchers mythologische Szenen, mit ihrer zarten Sinnlichkeit, wurden zu seiner Zeit sowohl gefeiert als auch kritisiert; Denis Diderot, der Aufklärungskritiker, beklagte berühmt: "Man ermüdet, immer nackte Frauen zu sehen." Doch gerade diese Mischung aus Mythos und Anziehung machte solche Werke bei der französischen Elite sehr begehrt, die sich an ihrem spielerischen Entkommen aus den strengen Regeln des Hoflebens erfreute. Das Gemälde fängt eine ruhige Pause in der mythischen Welt ein: zwei von Dianas Nymphen, Begleiterinnen der Jagdgöttin, lehnen sich in üppigem Laub zurück, ihre Bögen und Köcher beiseitegelegt. Boucher wählt nicht den Moment der Verfolgung, sondern den der Rückkehr — die Haut gerötet, die Glieder entspannt und die Gewänder kunstvoll zerzaust.

Das verstreute Wild und die Jagdausrüstung zu ihren Füßen sind Zeichen ihrer Geschicklichkeit, während das sanfte, gefleckte Licht und die seidigen Texturen eine Welt suggerieren, in der Gefahr und Mühe in Vergnügen aufgelöst werden. Im Gegensatz zu Artemis und ihren Nymphen von Peter Paul Rubens, wo die Gewalt und das Drama der Jagd im Vordergrund stehen, dreht sich Bouchers Szene ganz um Lethargie und Intimität und lädt den Betrachter in eine private Arkadien ein. Die genaue frühe Geschichte dieses Gemäldes ist unklar, obwohl es fast sicher zu einer privaten französischen Sammlung gehörte, was für Bouchers mythologische Werke typisch war. Solche Gemälde wurden oft für Boudoirs oder Salons in Auftrag gegeben, um ihre Besitzer zu erfreuen und zu erregen.

Im Laufe der Jahrhunderte hat Zwei Nymphen der Diana die Hände von Sammlern und Händlern gewechselt, wobei die Zuschreibung an Boucher dank seines unverwechselbaren Stils nie ernsthaft in Frage gestellt wurde. Heute steht es als Zeugnis für den Rokoko-Geschmack für Mythen, die als sanfte Fantasie neu interpretiert wurden, und für die anhaltende Anziehungskraft von Bouchers Vision des klassischen Vergnügens.