Cuando François Boucher presentó Dos ninfas de Diana descansando tras su regreso de la caza en 1748, se encontraba en la cúspide de su fama como el pintor favorito de Madame de Pompadour, la influyente amante de Luis XV. Las escenas mitológicas de Boucher, con su delicada sensualidad, fueron tanto celebradas como criticadas en su época; Denis Diderot, el crítico de la Ilustración, lamentó famosamente: "Uno se cansa de ver siempre mujeres desnudas." Sin embargo, fue precisamente esta mezcla de mito y atractivo lo que hizo que tales obras fueran muy codiciadas por la élite francesa, que se deleitaba en su escapismo juguetón de las estrictas normas de la vida en la corte. La pintura captura una pausa tranquila en el mundo mítico: dos de las ninfas de Diana, compañeras de la diosa de la caza, se reclinan entre un frondoso follaje, con sus arcos y aljabas a un lado. Boucher elige no el momento de la persecución, sino el de regreso: piel sonrojada, extremidades relajadas y prendas artísticamente desordenadas.

La caza dispersa y el equipo de caza a sus pies son símbolos de su destreza, mientras que la suave luz moteada y las texturas sedosas sugieren un mundo donde el peligro y el esfuerzo se disuelven en placer. A diferencia de Artemisa y sus ninfas de Peter Paul Rubens, donde la violencia y el drama de la caza están en primer plano, la escena de Boucher se centra en la languidez y la intimidad, invitando al espectador a una Arcadia privada. La historia temprana precisa de esta pintura no está clara, aunque casi con certeza perteneció a una colección privada francesa, como era típico en las obras mitológicas de Boucher. Tales pinturas eran a menudo encargadas para boudoirs o salones, diseñadas para deleitar y excitar a sus propietarios.

A lo largo de los siglos, Dos ninfas de Diana ha pasado por las manos de coleccionistas y comerciantes, su atribución a Boucher nunca cuestionada seriamente gracias a su estilo inconfundible. Hoy en día, se erige como un testimonio del gusto rococó por el mito reimaginado como una fantasía suave, y del atractivo perdurable de la visión de Boucher sobre el ocio clásico.