Quando Nudo sul divano (Almaiisa) fu esposto per la prima volta nel 1917, la polizia chiuse la galleria di Parigi, scandalizzata dalla franca sensualità dei nudi di Amedeo Modigliani. Il dipinto appartiene alla leggendaria serie di nudi reclinati che segnò un audace distacco dalle convenzioni della École de Paris. Queste opere furono considerate così provocatorie che, secondo i resoconti contemporanei, folle si radunavano per strada per intravederle attraverso la finestra della galleria prima che le autorità intervenissero.

Il modello, noto come Almaiisa, rimane un certo mistero: il suo nome sopravvive solo nel titolo e si sa poco altro sulla sua identità. Il dipinto cattura Almaiisa a riposo, la sua forma allungata distesa languidamente su un profondo divano rosso. A differenza delle odalische classiche di Ingres o della carne lucida di Tiziano, il nudo di Modigliani incontra lo sguardo dello spettatore direttamente, i suoi occhi scuri e implacabili. La stilizzazione caratteristica dell'artista è evidente nelle linee sinuose del suo corpo, nel volto semplificato e a forma di maschera, e nella ricca palette terrosa.

Lo sfondo è ridotto all'essenziale, concentrando tutta l'attenzione sulla presenza e vulnerabilità del modello. La posa, al contempo rilassata e vigile, invita al confronto con Olympia di Manet, ma il trattamento di Modigliani è più intimo, meno teatrale, enfatizzando l'individualità della persona ritratta. Modigliani dipinse quest'opera durante il suo periodo più prolifico a Montparnasse, supportato dal suo mercante Léopold Zborowski, che spesso forniva modelli e materiali. La provenienza esatta di Nudo sul divano (Almaiisa) non è chiara, poiché molti dei nudi di Modigliani passarono per mani private prima di entrare in collezioni pubbliche.

Oggi, il dipinto si erge come un testimone della breve ma influente carriera dell'artista, che si concluse con la sua morte nel 1920 all'età di 35 anni. Il suo audace approccio al nudo contribuì a ridefinire il ritratto moderno, influenzando generazioni di artisti attratti dal potere espressivo della forma umana.