アトロポスがフランシスコ・ゴヤの黒い絵画シリーズの一部として公に登場したとき、それは金色のフレームに入ったキャンバスではなく、マドリード近郊のアーティスト自身の田舎の家、キンタ・デル・ソルドの漆喰の壁に描かれていました。これらの絵画は決して委託されたものではなく、展示を目的としていませんでした；それらは非常に私的なもので、1819年から1823年の間に壁に直接描かれ、ゴヤが病気、聴覚障害、政治的失望と格闘していた時期に制作されました。自宅でこのようなシーンを描くという行為は歴史家を魅了しています：これらの作品は個人的なエクソシズムなのか、スペインの混乱に対する暗号化されたコメントなのか、それとも全く別のものなのか？その答えは依然として elusive です。 アトロポス、またの名を運命の三女神において、ゴヤは古代ギリシャ神話の三人のモイライに着目しています。彼女たちは人間の命の糸を紡ぎ、測り、切る女神たちです。瞬間は緊迫しています：長女のアトロポスは糸を切るための鋏を持っており、彼女の姉妹であるクロトとラケシスは無表情で見守っています。近くには縛られ、目隠しされた人物が浮かんでいます—おそらく運命を待つ人間、あるいは運命の前に無力な人類の象徴です。パレットは暗く、形は幽霊のようで、人物はまるで悪夢によって呼び出されたかのように影から浮かび上がっています。ルーベンスの鮮やかでほとんど演劇的な運命の三女神とは異なり、ゴヤは寓話的な美しさを取り除き、恐怖と避けられない運命だけを残しています。 ゴヤが1828年に亡くなった後、壁画は1870年代にサルバドール・マルティネス・クベリスによってキャンバスに移されました。このリスクの高い論争の的となったプロセスは、彼らを破壊から救いましたが、必然的にその質感とスケールを変えてしまいました。黒い絵画、特にアトロポスは、エミール・ド・エルランジェ男爵によってスペイン国家に寄贈され、1881年にプラド美術館のコレクションに入りました。今日、これらはゴヤの初期の宮廷作品やロマン主義運動の伝統からの急進的な逸脱と見なされ、潜在意識の現代的探求の先駆けとされています。元の部屋、キンタ・デル・ソルドは失われましたが、絵画は依然として存在し—不気味で神秘的で、今なお激しく議論されています。