ディエゴ・ベラスケスが1650年頃にローマで教皇インノケンティウス10世を披露した際、座っていた本人は「È troppo vero!」—「あまりにも真実だ！」—と呟いたと言われています。これは、ヨーロッパで最も権力があり、イメージを重視する男の一人からの珍しい告白です。この肖像画の揺るぎないリアリズムは非常に印象的で、教皇ジョバンニ・バッティスタ・パンフィリも展示をためらったと報じられています。この時代の理想化された教皇の肖像とは異なり、ベラスケスの作品はインノケンティウスの鋭い知性と警戒心を捉え、すぐに芸術家や批評家の間で伝説となりました。 深紅のベルベットの椅子に座る教皇インノケンティウス10世は、観る者と目を合わせ、その視線は鋭くも警戒心に満ちています。彼のロケットの白いレースと豊かな赤のモゼッタは、ベラスケスの巧みな筆致の下で輝き、重い金の指輪と教皇のカマウロは彼の権威を示しています。片方の手は文書を握り、もう片方の手は緊張して休めており、教皇が命令と慎重さの間で揺れ動いているかのような不安なエネルギーを感じさせます。ラファエロの穏やかな教皇ジュリアス2世とは異なり、ベラスケスのインノケンティウスは肉体を持つ人間であり、彼の心理的存在はキャンバスを支配しています。背景は影に溶け込み、座っている者の強大な存在に全ての注意が集中します。 正確な委託の詳細は不明ですが、ベラスケスはスペインのフェリペ4世の宮廷画家としての力が最高潮に達していたときに、彼の2度目のローマ訪問中にこの肖像画を描きました。この作品はパンフィリ家のコレクションに留まり、現在もローマのドリア・パンフィリ美術館に展示されています。何世紀にもわたり、無数の芸術家にインスピレーションを与え、最も有名なのはフランシス・ベーコンで、彼自身の教皇インノケンティウス10世の肖像画の研究は20世紀のためにこのイメージを再構築しました。ベラスケスにとって、この肖像画は心理的洞察と技術的スキルの頂点を示し、バロック肖像伝統の偉大な革新者の一人としての彼の評判を確立しました。