他のエル・グレコによる肖像画の中で教皇を描いたものは知られていないため、教皇ピウス5世の肖像は彼の作品の中で特異な存在であり、スペイン・ルネサンスの芸術家が教皇のイメージに直接関わった稀な例です。坐者の身元——エリザベス1世を破門し、レパントの戦いを支持した改革教皇ピウス5世——は、反宗教改革の緊迫した宗教政治の中でこの絵画を位置づけています。この作品は1605年に制作され、ピウス5世が1572年に亡くなってから数十年後のものであり、実際の肖像ではなく、教皇の権威と神聖さについての瞑想であり、ローマと強い結びつきを持つスペインのパトロンのために意図された可能性があります。 この絵画は、厳粛な横顔で描かれたピウス5世を捉えており、彼の痩せた特徴と白いひげはエル・グレコの特徴的な引き伸ばされた表現豊かなスタイルで表現されています。教皇の右手は祝福のために高く上げられ、白と深紅の法衣の海から現れ、厳しい背景が人物を精神的な領域に孤立させています。厳格なパレットと鮮やかなコントラストは、エル・グレコのトレドにおける初期の宗教作品を思い起こさせますが、ここでの心理的な強度はユニークです——ピウス5世の視線は内向的で、神聖と交わっているかのように思索にふけっています。ティツィアーノのより世俗的な教皇の肖像とは異なり、エル・グレコは宮廷の装飾を取り除き、彼の対象の内面に焦点を当てています。 教皇ピウス5世の肖像の初期の歴史についてはほとんど知られていません。学者たちは、1712年にピウス5世が列聖されたことに触発された私的なコレクターによって依頼されたのか、スペインの修道院のために委託されたのかを議論しています。この絵画の媒体は不確かですが、扱い方はキャンバスに油彩であることを示唆しています。数世代にわたり、エル・グレコのより有名な聖人や祭壇画に隠れながら、静かにコレクションを渡り歩いてきました。今日、この作品は芸術家の独特なビジョンと、彼の時代の精神的および政治的な流れとの関わりを証明するものとして存在しています。