1917年、アメデオ・モディリアーニがパリでヌードを展示した際、警察はその展示を閉鎖しました—当時としては驚くべきスキャンダルでした。腕を上げて横たわるヌードは、この悪名高いグループに属し、1916年に描かれました。これは、モディリアーニが官能性と論争の画家としての評判を確立することになる展覧会のちょうど1年前のことです。これらの作品の率直さ—裸で、恥じらいなく、理想化されていない—は、前衛的な精神で名高いこの都市においても衝撃的と見なされました。モデルの直接的な視線と怠惰なポーズは、学術的伝統の控えめなヌードとは大きく異なり、批評家や一般の人々の間で怒りと魅了を引き起こしました。 この絵画の中で、モディリアーニは静かな放棄の瞬間を捉えています：女性はしわくちゃのベッドに横たわり、腕を頭の上に伸ばし、体がキャンバス上で柔らかく曲がっています。彼女の存在を超える物語はありませんが、頬の赤み、重いまぶた、リラックスした指のすべての細部が親密さと自信を語っています。筆遣いは緩やかで、パレットは温かく、背景はシンプルで、すべての注意がその姿に集中しています。ティツィアーノの神話的なヌードや、イングレスの大オダリスクの冷淡な距離感とは異なり、モディリアーニの主題は現実の女性であり、ここに根ざしており、彼女の形はアーティストの特徴的な細長い線で描かれています。彼女の視線の直接さは観客と無遠慮に対峙し、アーティスト、モデル、観覧者の境界を挑戦しています。 腕を上げて横たわるヌードの正確な旅路は完全には記録されていませんが、モディリアーニが彼のディーラーであるレオポルド・ズボロフスキーのために一連のヌードを描いたことは知られています。彼はモデル、材料、スタジオを提供しました。これらの作品は、モディリアーニの短いキャリアの中での転機を示しており、肖像画からヌードの大胆な探求へと移行しました。この時期の多くの絵画は創作後すぐにプライベートコレクションに入り、今日では世界中の主要な博物館やギャラリーで見ることができます。この絵画は、彼の人生の最後の数年間におけるモディリアーニの過激なアプローチの証として存在し、1920年に35歳で早逝する直前のものです。