エル・グレコが1590年頃に聖家族とマグダラのマリアを描いたとき、彼はほとんど前例のないことをしました。彼は、物議を醸す過去を持つ人物であるマグダラのマリアを、聖家族の親密な円の中に直接挿入しました。この選択は、マグダラのマリアがキリストの幼少期に関する正典の記録には言及されていないため、何世紀にもわたって学者たちを困惑させてきました。この絵は、エル・グレコの神聖なテーマに関する多くの作品の中で、この大胆な構図の選択によって際立っており、他の知られているバージョンには彼女がこのシーンに含まれていません。この作品の独自性は、以来注目を集めており、初期の目録の中にはマグダラのマリアを別の聖人として誤って特定したものもあります。 このシーンは、穏やかな交わりの瞬間を展開しています：聖母はキリストの幼子を抱き、ヨセフは見守り、マグダラのマリアは崇拝の姿勢でひざまずいており、彼女の長い髪と香油の壺は明らかです。マグダラのマリアの存在は、彼女の謙虚な姿勢と壺という彼女の伝統的な属性によって示され、悔い改めと献身を暗示しています。これらのテーマはエル・グレコの心に近いものです。構図は垂直で圧縮されており、細長い人物が冷たく超現実的な光の中で輝いているように見えます。これはエル・グレコのスタイルの特徴であり、ティツィアーノのような彼のヴェネツィアの同時代の画家たちのより土臭い色調とは一線を画しています。感情の強度は、キリストの幼子の直接的な視線によって高められ、彼は家族と悔い改める聖人の両方を祝福しているように見えます。 この絵の正確な起源はやや不確かであり、エル・グレコのトレドの工房の記録は断片的です。これは、反宗教改革の悔い改めと家族の神聖さに焦点を当てた私的な信仰の委託の一部であった可能性があります。何世紀にもわたり、聖家族とマグダラのマリアはスペインのコレクションを通過し、時には誤って帰属されることや、芸術家のより壮大な祭壇画に overshadowed されることがありました。今日、この絵はエル・グレコの独創的な精神と、伝統と個人的なビジョンを融合させる能力を証明するものとして存在し、スペインの後期ルネサンスとマニエリスムの夜明けをつなぐ架け橋となっています。