1508년, 라파엘이 피렌체를 떠나 로마로 향할 때 그는 미완성의 제단화를 남겼습니다. 이 작품은 미술 역사학자들에게 퍼즐이 된 발다키노의 성모입니다. 이 그림은 라파엘이 피렌체에서 시작한 유일한 대형 성모와 아기 예수 제단화로, 그 미완성 상태는 수세기 동안 추측을 불러일으켰습니다.

이 작품은 피렌체의 산토 스피리토 교회에 있는 데이 가족의 예배당을 위해 의뢰되었으며, 라파엘이 교황 율리우스 2세에 의해 소환되었을 때 남겨졌습니다. 이는 그의 로마 경력을 시작하는 전환점이었습니다. 이후 프라 바르톨로메오를 포함한 후대의 예술가들이 그림의 일부를 완성하거나 복원하기 위해 호출되어, 라파엘의 손과 다른 예술가들 사이의 경계가 모호해졌습니다. 중심에는 성모가 웅장한 녹색과 금색의 발다키노 아래에 앉아 있으며, 아기 예수를 안고 있습니다.

아기 예수는 사랑스럽게 세례자 요한을 바라보고 있습니다. 성 베드로와 성 베르나르가 왕좌의 양쪽에 서 있으며, 그들의 제스처는 관객의 시선을 위로 이끌고 있습니다. 풍부하고 대칭적인 구성과 위쪽의 천사들의 리드미컬한 배치는 라파엘의 피렌체 시기의 균형과 평온함을 떠올리게 하며, 풍부한 건축적 배경은 프라 바르톨로메오의 연구의 영향을 나타냅니다.

라파엘의 더 친밀한 작품인 초원의 성모와는 달리, 여기의 신성한 인물들은 높고 기념비적으로 묘사되어 있으며, 그들의 존재감은 건축의 웅장함에 의해 증대되고 있습니다. 버려진 후, 발다키노의 성모는 피렌체에 남아 여러 손을 거쳐 후대 예술가들의 개입을 받았습니다. 17세기에는 메디치 가문에 의해 구입되어 현재 피티 궁전에 설치되어 있습니다. 이 그림의 미완성된 하단과 실행의 가시적인 변화는 라파엘의 작업 방식과 르네상스 작업실의 협력적 성격에 대한 논쟁의 기준점이 되었습니다.

이 작품은 라파엘의 젊은 피렌체 실험과 그가 로마에서 발전시킬 성숙한 스타일을 연결하며, 예술가와 르네상스 예술 자체의 전환 순간을 엿볼 수 있는 드문 기회를 제공합니다.