Ninguém sabe ao certo para quem ou com que propósito foi feita a Pietà (O Cristo Morto Lamentado por Nicodemos e Dois Anjos), mas sua autoria por Filippino Lippi é amplamente aceita, e a pintura se destaca por seu grupo inusitado de enlutados. Ao contrário dos agrupamentos mais familiares da Virgem Maria e Maria Madalena, aqui o corpo de Cristo é assistido por Nicodemos e dois anjos, uma combinação rara na arte renascentista. Essa ruptura com a tradição gerou um debate acadêmico contínuo sobre o ambiente pretendido para a obra, seja para uma capela privada ou como uma imagem devocional para contemplação pessoal. No coração da cena está o momento após a descida de Cristo da cruz, seu corpo sem vida apoiado por Nicodemos, que o embala suavemente com uma mistura de reverência e tristeza.

Os dois anjos, com rostos jovens e graves, pairam próximos, um segurando o braço de Cristo e o outro seus pés, seus gestos ecoando tanto ternura quanto o ritual de luto. A paleta fria e contida e o cuidadoso modelado da carne e do drapeado atraem o olhar do espectador para as feridas de Cristo, sublinhando a realidade física de seu sacrifício. Ao contrário da Pietà de Michelangelo, que foca na dor da Virgem, Filippino Lippi opta por enfatizar a tristeza coletiva dos seguidores de Cristo, convidando o espectador a um ato compartilhado de lamento. A história inicial da pintura permanece obscura; nenhum documento contemporâneo registra sua encomenda ou localização original, um destino comum para muitas obras de Filippino Lippi, cuja carreira abrangeu o final do Quattrocento e o início do Cinquecento.

Com o tempo, a obra foi atribuída com certeza a Filippino devido à sua característica mistura de delicadeza e emoção expressiva, traços que distinguem seu estilo maduro. Hoje, a pintura é reconhecida como um exemplo significativo da arte devocional florentina, refletindo tanto a abordagem pessoal do artista em relação aos temas sagrados quanto as correntes mais amplas da pintura religiosa na Itália renascentista. Sua sobrevivência nos permite vislumbrar não apenas um momento de luto bíblico, mas também as inovações silenciosas de um artista frequentemente ofuscado por seus contemporâneos.