Когда Аме́део Моди́льяни покинул Париж в 1918 году и отправился на солнечные холмы южной Франции, он искал облегчение от туберкулеза и хаоса Первой мировой войны. В Кань-сюр-Мер он нашел не только более чистый воздух, но и новый ландшафт для исследования, вдали от богемного смятения Монпарнаса. Кипарисы и дома в Кань (1919) выделяется как одна из редких пейзажей художника, наиболее известного своими удлиненными портретами.

Этот переход озадачил некоторых его современников; как писал критик Морис Рейнал: «Модильяни, который никогда не рисовал деревья в Париже, теперь находит лиризм в их тени». Здесь взгляд сначала привлекает вертикальная сила кипарисов, их темные формы разрезают лоскутное покрывало из охры и зелени. Дома, уютно расположившиеся на холмах, кажутся собравшимися вместе, их геометрические формы смягчены текучей манерой Моди́льяни.

В отличие от стилизованных лиц, которые принесли ему славу, эти деревья и крыши изображены нежным, почти ностальгическим прикосновением — возможно, отражением хрупкого здоровья художника и стремления к миру. Палитра теплее, чем холодные городские тона его парижских работ, отзываясь на средиземноморский свет. В отличие от строгой структуры пейзажа Сезанна, взгляд Моди́льяни более свободен, более лиричен, как будто сами формы дышат. Точная история Кипарисов и домов в Кань не полностью задокументирована, хотя известно, что на протяжении большей части двадцатого века они оставались в частных руках, прежде чем попасть в публичную коллекцию.

Написанная всего за год до преждевременной смерти Моди́льяни в 1920 году, она знаменует собой один из его последних творческих всплесков. Редкость этой работы — пейзажей Моди́льяни очень мало — делает ее особенно ценным объектом среди коллекционеров и ученых. Сегодня она служит свидетельством короткой, яркой главы в жизни художника, когда юг Франции предлагал как убежище, так и вдохновение.