В искусстве девятнадцатого века немногие изображения так насыщены психологическим насилием, как Медея Фуриоза, эскиз, около 1836 года работы Эжена Делакруа. Созданная около 1836 года, эта работа отражает увлечение художника самым мучительным моментом трагедии Еврипида: местью Медея против Ясона. Делакруа несколько раз возвращался к этой теме, но этот эскиз особенно ценен за свою сырую непосредственность — он является нефильтрованным окном в его творческий процесс на пике бурных страстей романтизма. В центре композиции Медея крепко держит своих детей, с дикими глазами и в отчаянии, в момент перед тем, как она совершит свой печально известный поступок.

Ее тело поворачивается от невидимых преследователей, ее руки служат как щитом, так и тюрьмой. Лица детей — это изучение страха и невинности, их маленькие тела прижаты к матери, не осознавая ее решимости. Энергичные линии Делакруа и драматические контрасты света и тени усиливают чувство надвигающейся катастрофы.

В отличие от более сдержанной Анжелики Кауфман с ее Медеей, колеблющейся убить своих детей, видение Делакруа полно бурления и движения, запечатлевая момент, когда разум уступает место ужасу. Точная техника этого эскиза остается неясной, но его выразительная сила сделала его важной вехой для ученых, изучающих Делакруа и романтическое движение. Нет записей о формальной комиссии; скорее, это, похоже, было частным исследованием, возможно, подготовительным изучением для последующих картин или литографий на ту же тему. Местонахождение эскиза менялось на протяжении многих лет, он проходил через частные коллекции и выставки, прежде чем попасть в публичное поле.

Сегодня он служит свидетельством неустанного стремления Делакруа к эмоциональной правде, отмечая ключевой момент в его пожизненном диалоге с мифом, насилием и крайностями человеческого сердца.