Наиболее примечательный факт о Фьезольском алтарном образе заключается в том, что это самая ранняя известная алтарная картина Фра Анджелико, написанная около 1420 года, когда он еще был известен как Гвидо ди Пьетро и только что вступил в орден доминиканцев. Это произведение стоит на пороге его карьеры, запечатлевая момент, когда скромный монах, еще не ставший знаменитым, впервые принес свое светлое видение на службу Церкви. Его первоначальное место было на высоком алтаре доминиканского монастыря Сан-Доменико в Фьезоле, неподалеку от Флоренции — тихое место на холме, которое стало духовной и творческой опорой художника на всю жизнь. В центре алтарного образа сидит Пресвятая Дева Мария, на коленях у нее Христос, окруженные святыми и ангелами в золотом, неземном пространстве.

Фра Анджелико выбирает момент спокойного поклонения: святые Петр, Фома Аквинский, Доминик и Варнава стоят в благоговейной беседе, каждый из них идентифицируется по своим атрибутам — ключи Петра, звезда Доминика, книга Фомы. Нежные, почти прозрачные нимбы и мягкий наклон головы Марии притягивают зрителя в сцену интимного благоговения. Золотой фон, оставшийся от более ранней готической традиции, сверкает за фигурами, однако сами фигуры обладают новой мягкостью и человечностью, предвосхищая натурализм Ренессанса.

В контрасте можно сравнить это с более крепкими, приземленными святыми Мазаччо в его Пизанском алтаре — здесь Фра Анджелико все еще склоняется к духовному, но с новой нежностью. Путешествие Фьезольского алтарного образа переплетено с историей его монастыря. Хотя его точный покровитель неизвестен, он был создан для доминиканцев, которые позже будут считать Фра Анджелико одним из своих самых выдающихся членов. Алтарный образ оставался в Сан-Доменико на протяжении веков, пережив периоды смятения и наполеоновские конфискации, которые разбросали множество флорентийских сокровищ.

Сегодня он все еще находится в монастыре в Фьезоле, что является редким случаем, когда шедевр Ренессанса остается в своем оригинальном окружении. Для Фра Анджелико эта работа стала началом его прославленной карьеры, задав тон для его более сложных алтарных образов и фресок, которые определят ранний Ренессанс во Флоренции.