Когда Аме́део Модильяни писал Девушку в рубашке (Рыжеволосую девушку) в 1918 году, он жил в Монпарнасе, Париж, в самом центре бурного художественного сообщества. Этот год стал пиком его короткой, но интенсивной карьеры, а портреты, которые он создал в это время — многие из них с анонимными моделями — теперь входят в число его самых востребованных работ. Эта картина особенно примечательна тем, что личность модели остается неопределенной, несмотря на множество спекуляций; некоторые предполагают, что она была одной из местных девушек, часто посещавших его студию, другие считают, что она была профессиональной моделью.

Эта неопределенность лишь добавила привлекательности картине, сделав ее важной точкой обсуждения отношений Модильяни с его моделями. Молодая женщина сидит фронтально, ее медные волосы распущены, взгляд прямой, но отстраненный. Характерное удлинение шеи и овальное лицо Модильяни придают ей неземную грацию, в то время как свободная белая рубашка открыта на вороте, что намекает на близость и непринужденность. Плоский, теплый фон выдвигает ее фигуру вперед, сосредоточивая внимание на ее выразительных глазах — один из которых изображен немного иначе, что является приемом, который Модильяни часто использовал, чтобы намекнуть на внутреннюю жизнь модели.

В отличие от психологической интенсивности Ван Гога в его автопортретах, подход Модильяни более тихий и загадочный; он приглашает нас задуматься о мыслях девушки, а не заявлять о них. После создания Девушка в рубашке (Рыжеволосая девушка) прошла через несколько частных коллекций, что типично для работ Модильяни, которые не были широко собраны музеями при его жизни. Точное происхождение картины трудно отследить, что отражает богемное и часто нестабильное существование художника. Сегодня она признана важным примером зрелого портретного стиля Модильяни — отмеченного экономией линий и запоминающимся чувством присутствия.

Ее путь от скромной парижской студии до стен крупных галерей отражает посмертный подъем самого Модильяни, чье творчество теперь стало определяющим голосом раннего двадцатого века модернизма.