Когда Пьер-Огюст Ренуар написал Суд Парижа в 1913 году, он был почти на исходе своей жизни и карьеры, но вернулся к мифу, который на протяжении веков завораживал художников. Версия Ренуара выделяется своей поздней датой: большинство его современников давно оставили мифологические сюжеты в пользу современной жизни, но Ренуар, всегда любивший классическую красоту, решил вновь обратиться к древней истории, когда его собственные руки начали скованно двигаться из-за артрита. Это произведение является одним из его последних великих мифологических холстов, написанных с помощью помощников, но несомненно отмеченных его прикосновением.

Момент, который выбирает Ренуар, — это судьбоносное решение: Париж, принц Трои, должен выбрать самую красивую из трех богинь — Геры, Афины и Афродиты — каждая из которых предлагает ему взятку. Здесь Париж сидит в стороне, его взгляд неуверен, в то время как три богини стоят перед ним, их формы мягкие и светящиеся, изображенные с характерной для Ренуара манерой письма. Афродита, часто узнаваемая по своему нежному выражению и золотому яблоку в руке, стоит немного в стороне, ее нагота и поза намекают на ее победу.

Пышный, почти сказочный пейзаж окружает фигуры, размывая границу между мифом и чувственностью. В отличие от мощной и драматичной версии Рубенса Суда Парижа, версия Ренуара более нежная, пропитанная теплотой и чувством близости. Точная комиссия и ранняя история этого Суда Парижа остаются неопределенными; он был написан в последние годы Ренуара в Кань-сюр-Мер, где он часто возвращался к мифологическим темам для частных коллекционеров и поклонников.

Споры о материале продолжаются — некоторые источники предполагают масло на холсте, но документация отсутствует. С момента своего создания картина прошла через частные руки и не всегда была доступна широкой публике. Сегодня она служит свидетельством стойкого увлечения Ренуара классической красотой и человеческой формой, соединяя традиции прошлого с инновациями начала двадцатого века.