Когда Конечно, есть русалки впервые появился в печати, он порадовал читателей своим хитроумным юмором и мягким подрывом викторианских норм. Чарльз Дана Гибсон, наиболее известный созданием культовой "Гибсон-герл", здесь обращает свой острый взгляд на мир фантазии, сочетая повседневное с невозможным. Само название, с его фактической уверенностью, намекает на игривый скептицизм эпохи, когда наука и миф часто сталкивались в общественном воображении.

Точная дата и медиум работы остаются неопределенными, но ее стиль безусловно принадлежит концу 19-го или началу 20-го века, когда иллюстрированные журналы приносили такие изображения в тысячи домов. На этой сцене группа элегантных мужчин и женщин собирается на краю каменистого берега, их внимание сосредоточено на фигуре, наполовину скрытой среди волн — русалке, которую невозможно не узнать по ее flowing волосам и рыбьему хвосту. Момент, который выбирает Гибсон, является моментом откровения и недоверия: позы зрителей варьируются от любопытства до вежливого скептицизма, в то время как сама русалка выглядит одновременно и кокетливо, и уверенно в себе.

Характерная работа художника с пером и чернилами захватывает четкие детали модной одежды и блеск воды, размывая границу между реальностью и фантазией. В отличие от трагических русалок Джона Уильяма Уотерхауса или угрожающих сирен раннего искусства, создание Гибсона доступно, даже остроумно — отражение увлечения его эпохи как прогрессом, так и стойким чудом. Оригинальный контекст публикации Конечно, есть русалки не полностью задокументирован, но такие работы обычно создавались для иллюстрированных периодических изданий, таких как Life или Harper’s Weekly, где Гибсон был постоянным автором.

Как и многие его рисунки, эта работа, вероятно, была воспроизведена в виде печатной продукции, достигнув широкой аудитории и повлияв на популярные идеи о женственности и фантазии. Сегодня оригинальные рисунки Гибсона ценятся коллекционерами и хранятся в крупных американских музеях, хотя местонахождение этой конкретной работы остается неясным. Это свидетельствует о остроумии Гибсона и его способности запечатлеть дух своего времени — балансируя между скептицизмом и сохраняющейся надеждой на то, что, возможно, невозможное все еще может быть правдой.