マドリードのブエン・レティロ宮殿の王国の間のために委託された壮大なサイクルの一部として、ヘラクレスがカルペ山とアビラ山を分けるはフランシスコ・デ・スルバランによって描かれ、ヘラクレスの労働に捧げられた10枚の巨大なキャンバスの一部です。これは、1634年にスペインのフェリペ4世のための王権の力を象徴する寓話的な祝賀です。この野心的なプログラムは、神話の英雄をスペインのアイデンティティの中心に置き、君主制を力と美徳と結びつけました。ヘラクレスの選択は偶然ではありませんでした。彼の伝説的な業績はハプスブルク家の帝国的な野望と共鳴し、ここに描かれたヘラクレスの柱は、知られた世界の限界と帝国の野望を象徴しています。 絵画の劇的な中心には、筋肉が緊張し、顔が努力で歪んだヘラクレスが、2つの山体—カルペ山（ジブラルタル）とアビラ山（セウタ）—を引き裂いて直通ジブラルタル海峡を作り、地中海を大西洋に開いています。スルバランは、英雄が努力の頂点にある瞬間を捉え、両腕を広げ、岩の形が彼の意志に屈しているように見えます。嵐の空と激しい風景は闘争の感覚を増幅させ、ヘラクレスのライオンの皮と棍棒は、彼を神話に固定する伝統的な属性です。ルーベンスのエネルギッシュで渦巻くヘラクレスの構図とは異なり、スルバランの姿は壮大で孤独であり、狂乱の行動ではなく、冷静な耐久力を体現しています。 ヘラクレスがカルペ山とアビラ山を分けるは完成後、ブエン・レティロ宮殿に留まり、半島戦争の動乱や多くの王室の宝物の散逸を生き延びました。この絵画は、ヘラクレスシリーズの他の作品と同様に、スルバランにとって神話的な主題への稀な試みを示しており、彼は瞑想的な宗教作品でより知られています。今日、このキャンバスはプラド美術館に展示されており、アーティストの多才さと17世紀スペインの政治的野望の証です。その存続と顕著な展示は、スペインの黄金時代における芸術、神話、君主制がどのように交差していたかを窺い知る窓を提供します。