1578年にエル・グレコが描いた淑女の肖像のモデルが誰であるかは誰にもわからず、この謎は何世紀にもわたって推測を呼び起こしてきました。彼女は芸術家の伴侶であるヘロニマ・デ・ラス・クエバスである可能性があると主張する人もいますが、彼女の身元を確認する証拠はありません。この不確実性は、この作品をエル・グレコの初期スペイン時代の最も議論の余地のある作品の一つにしており、新しい理論が出るたびに、芸術家のサークルや彼が住んでいた世界についてのさらなる情報が明らかになります。この絵は、彼の手による女性肖像の珍しい例として立っています。彼の委託作品のほとんどは宗教的なものであり、男性のパトロンの肖像でした。 女性は外を見つめ、表情は落ち着いているが遠くを見つめており、黒い服を着て、繊細なレースの襟が彼女の顔を縁取っています。彼女の白い肌と暗くほぼ抽象的な背景との間の鮮やかなコントラストは、観客の視線を彼女の特徴に引き寄せます。これはエル・グレコが後の作品でさらに発展させる技法です。彼女の右手は鎖またはロザリオを優しく握っており、信仰心や個人的な献身を暗示しています。一方、彼女の顔と手の長い比率は、すでにヴェネツィアの自然主義から離れつつある芸術家の独特のスタイルを示しています。ティツィアーノの豊かで地に足の着いた女性の肖像とは異なり、エル・グレコのモデルは二つの世界の間に浮かんでいるようで、彼女の存在は直接的でありながらも捉えどころがありません。 この絵の出所は、モデルのように影が薄いままです：元のパトロンや意図された目的地の記録は残っていません。エル・グレコがトレドに移った後、スペインで出現したことが知られており、いくつかのプライベートコレクションを経て一般の目に触れるようになりました。文書の欠如は時に帰属を複雑にしましたが、スタイル分析と技術的研究は、エル・グレコの初期スペイン作品の中での位置を支持しています。今日、淑女の肖像は、芸術家の進化するビジョンの証として存在し、彼のヴェネツィアでの訓練と、後の傑作を定義する独特のマニエリスムをつなぐ役割を果たしています。