Мало какие библейские фигуры вызывали столько интереса, как Мария Магдалина, и в картине На коленях святая Мария Магдалина и стоящий Христос Филиппино Липпи запечатлевает её в самый спорный момент её истории: в момент, когда она впервые узнаёт воскресшего Христа после Воскресения. Эта сцена, известная как "Не прикасайся ко мне", была изображена бесчисленное количество раз, но версия Липпи выделяется своей психологической близостью и нежностью между двумя фигурами. Точные происхождения этой картины остаются неясными, и учёные до сих пор спорят о том, предназначалась ли она для частного поклонения или была частью более крупной алтарной картины.

Дата и заказ этой работы утеряны в истории, добавляя атмосферу загадочности к уже загадочной встрече. Картина замораживает момент, когда Мария Магдалина, охваченная горем и ищущая тело Иисуса, поворачивается и осознаёт, что говорит не с садовником, а с самим Христом, только что воскресшим. Она коленопреклонённо, с протянутыми руками, полными тоски и благоговения, в то время как Христос, стоящий перед ней, нежно жестом останавливает её — его поднятая рука является одновременно благословением и напоминанием о духовной природе их воссоединения. Текущие волосы Магдалины и её скромная поза контрастируют с прямой, почти светящейся фигурой Христа, подчеркивая её человечность и его божественность.

Пейзаж за ними, спокойный и мягко изображённый, намекает на сад, описанный в Евангелии от Иоанна. В отличие от драматических жестов, которые можно увидеть в более позднем произведении Тициана "Не прикасайся ко мне", подход Липпи более тихий, сосредоточенный на эмоциональном обмене, а не на театральных движениях. Как и многие работы Филиппино Липпи, ранняя история картины неясна, что является общей судьбой для религиозных изображений конца 15 века. Хотя не осталось записей, чтобы сказать нам, кто первым владел картиной или где она изначально висела, её стиль и техника прочно помещают её в контекст флорентийского Ренессанса, когда художники исследовали новые способы выражения религиозного опыта.

Со временем атрибуция к Липпи была широко принята благодаря тонкому обращению с драпировкой и выразительным лицам — отличительным чертам его зрелого стиля. Сегодня На коленях святая Мария Магдалина и стоящий Христос признана прекрасным примером чувствительного нарративного искусства Липпи, соединяющего новшества его учителя Боттичелли с эмоциональным реализмом, который станет определяющим для живописи позднего Ренессанса.