В 1515 году Рафаэль получил заказ от папы Льва X на создание серии монументальных картонов для гобеленов, предназначенных для Сикстинской капеллы, среди которых был Жертвоприношение в Листре. Уникальность этой работы заключается в том, что она была задумана не как картина для стены, а как полноразмерный шаблон для ткачей — амбициозное сотрудничество между итальянским Высоким Ренессансом и фламандскими гобеленными мастерскими Питера ван Аелста в Брюсселе. Гобелены, сотканные из золотых и серебряных нитей, были настолько дорогими, что, как заметил Вазари, «они ценились дороже картин».

В настоящее время сохранилось лишь несколько таких картонов, и их путь от инструментов мастерской до почитаемых произведений искусства сам по себе является историей. Сцена запечатлевает драматический момент из Деяний Апостолов: Павел и Варнава, исцелившие хромого человека в городе Листре, ошибочно принимаются местными жителями за богов. В композиции исцеленный человек поднимается в центре, его протянутые руки отражают как благодарность, так и замешательство. Справа священник готовится принести в жертву быка перед апостолами — Павел в красном плаще настоятельно жестом останавливает процесс, в то время как Варнава с тревогой наблюдает.

Волнение толпы ощутимо в их поднятых руках и восторженных лицах, в то время как классическая архитектура и римские костюмы укореняют историю в древности. В отличие от более бурного обращения с той же темой у Рубенса, Рафаэль располагает фигуры с ясным спокойствием, уравновешивая нарративную драму с гармоничным порядком. Оригинальный картон для Жертвоприношения в Листре в настоящее время хранится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, это один из семи сохранившихся картонов из серии. После их использования в Брюсселе, картины были возвращены в Италию, а затем в 17 веке попали в Англию, где они были высоко ценимы Карлом I.

Сами гобелены остаются в Ватикане и по-прежнему выставляются на специальных мероприятиях в Сикстинской капелле. Эта работа стоит на поворотном моменте в карьере Рафаэля, отражая его переход от живописи к крупномасштабным проектам для папства и его влияние как на дизайн гобеленов, так и на более широкое развитие искусства Ренессанса.